电影走出尘埃好看吗
“千里马常有，而伯乐不常有。”从古至今，多得是怀才不遇的文人志士，却鲜有人能遇到自己人生中的“贵人”。
刚刚收官的都市励志情感剧《两个人的世界》中，美丽聪慧的女总裁白如茉就是这样一位不可多得的“贵人”。剧中，许东阳作为一代“沪漂”，从身无长物的工地青年到家庭事业双双美满的成功人士，毫不夸张地说，多亏了白如茉的慧眼识珠。
1“没有一个人是单一性的”
冯波饰演的白如茉是一家承建公司的总裁，她精明干练，眼光长远，做事周全。
在形象上，她不怒自威，足够霸气，一个眼神，就足以震慑住底下员工。
衣着时尚得体，气质满分，每一步都准确踩在了观众的取向狙击上。
不仅又酷又飒，在白如茉的身上，还很好地融入了女性独有的妩媚——
低眉颔首之间，尽显温柔端庄↓
步伐摇曳生姿，蓦然回首，一眼万年既视感↓
咱就是说，又美又飒的女霸总谁不爱呢？（来给白总点一首《姐就是女王》）
与此同时，白如茉又不似以往扁平化、刻板化的女霸总印象，在她的身上，更多地呈现出了当代女总裁在职场中的多面性和真实性。
对于白如茉的多面性，冯波也深有体会，“其实没有一个人是单一性的，比如说一个将军，他不只有杀戮心，他也有慈悲心，那白如茉作为商人也是这样，怎么能把利润挣到，她要算计的是这件事，那另外友情、亲情、怜悯心这些她也都具备，因为她首先是一个人，然后她才是个商人，她具有一个人的多个特点，她是具有立体感的。”
在她的身上，有深谙职场生存法则的睿智。
发现许东阳是块可塑之才后，她慷慨解囊，对优秀人才的看重不言而喻。
有毅力，有魄力，更有随机应变的高情商，就以白总在酒桌上拿下养老院项目的这场“谈判”来说，三言两语，便占尽了上风。
陈总率先抛出橄榄枝，“我们今天算是正式地交了朋友”，可白总眼波一转，玩笑似的嗔道“陈总得自罚一杯才行”。
陈总自然是不解，这时白总又说道，“我们早就认识了嘛，今天不过是老友重逢。”简单开了个玩笑，既让对方心甘情愿喝了酒，又迅速拉近了和客户之间的关系，更让酒桌上的老板们都领教到了白总的机智，可以说是一箭三雕。
当然，一个女人在商场一路打拼至如今的小有成就，其中的诸多心酸滋味也许只有白如茉她自己知道。
在她的身上，有创业者能屈能伸的韧性和日复一日的辛苦付出。
比如，谈项目时的锲而不舍，从不怕吃闭门羹。
比如，酒桌上一杯接一杯，从不推辞。
等宴席结束，将客户一个个送走，才敢表现出自己的身体的不适。
许东阳的出现，让白如茉感受到了久违的真心和温暖，许东阳曾说“人哪，得活得有点人味”，正是这样一句简简单单的话语，让白如茉已经被各种合同和谈判麻木了的神经，逐渐感受到了生活中真切存在的“人味”。
她把许东阳当成自己朋友，所以会在许父生病时给予帮助，从医药费到帮忙联系专家，尽心尽力。正如白如茉自己说的那样，她的生活里，太多太多虚头巴脑的东西了，所以面对真诚关心自己的朋友，她也会回馈百分之百的真心。
可即便是朋友，在关键时刻白如茉也保有自己的立场。冯波的这一演绎也受到了观众的喜爱，可以让观众从性格到职业上都感受到了白如茉作为女总裁的真实性。
比如在敬老院改造项目选用材料一事上，她不会像偶像剧里的女霸总一样，忽然就被“感化”，她有她需要坚守的责任和使命。
简单来说，白如茉要把某项材料改成B级，但是许东阳却坚持要按照合同里规定的A级材料来。
从原则上来说，许东阳固然没错，但是白如茉的身份却让她不得不去做更多的考量：为了拿下这个项目他们已经将价格压缩到了最低，如果再用最好的材料，他们等于白忙活一场。
会想办法压缩成本，但都要符合标准，不会使用有害的材料，这正是白如茉身上商人特质的体现。
毕竟，她不像初入社会的许东阳，她一步一步辛苦打拼走到今天，身上现在背负着一个公司的发展，背负着百十人的饭碗，背负着自己多年的心血，她输不起。
在白如茉的身上，有利润至上的商人特质，也有为了谈生意不顾惜自己身体的拼劲，有独具慧眼爽快决断的魄力，也有帮助朋友摆脱困境的善良真诚。
冯波的细腻演绎，离不开她对白如茉的透彻剖析，“她生活在这个社会中，她有她自己的爱恨情仇，有她自己过往的历史，有她自己所谓正义的一面，有她自己情感的一面，有她自己的呵护心、爱慕心、名利心等等她都有。那她现在这样的一个地位，她并不是出身就含着金钥匙长大的，她是一路上辛苦打拼出来的，所有的付出都会一层一层地写在这个人身上。”
这样的人物在塑造上需要具备多种层次，这是冯波对于自身的突破。从播出的效果来看，冯波演出了白如茉的立体感和层次感，也赢得了观众对白如茉的认可。白如茉，没有我们想象中的那么好，也没有我们想象中的那么坏。
2“不存在塑造人物，存在的是你能不能成为这个人物”
这不是冯波第一次演职场女强人，却再次给了观众耳目一新的感觉。
在都市爱情剧《暖暖，请多指教》中，冯波饰演的李烈是一名在业内颇有名气的服装设计师。李烈有着和白如茉同样的对工作的严格要求，但又多了一分对服装的热爱。
演员在演绎一个角色之前，熟悉剧本进入角色是必不可少的步骤，但我们却鲜少见到有人像冯波一样将这一步表述地如此具体深刻。
除了剧本中给到的人物设定以外，冯波还会基于剧本进行扩散，将人物的所有背景、经历、情感等所有线索尽可能地补齐，比如她会进一步给白如茉这样设定：
“我给她设计的是一个从小地方出来的，受教育程度没有那么的高，她某种意义上是一个辛勤努力工作，一点一点地积累走到今天的人。自然在一个商业的过程中，她必须要求应酬，必须要做一个很可能是违心的事情，那很可能她还仍然保持着一个相对正直的心灵。”
也正是因为对角色分析理解地够透彻，所以即便看上去似乎是同一类型的角色，在她的演绎之下，也会呈现截然不同的效果。
冯波不仅可以驾驭气场全开的职场女性，还可以为了塑造“妈妈”类型的角色，从形象上做出改变，不断扩宽自己戏路的同时，也让观众看到了她的可塑性。
譬如，《八角亭谜雾》中，泼辣世俗的小人物韩雪萍 ↓
《梦见狮子》中，身穿旗袍举止优雅的言佩珊 ↓
《流淌的美好时光》中，饱尝生活艰辛的林华凤 ↓
还有《暗恋橘生淮南》中的洛枳妈妈、《人不彪悍枉少年》中的李渔妈妈、《机智的上半场》中的嘉倩妈妈……
如何把这些角色诠释出各自迥然不同的性格特点，让观众一眼就能辨别出不同之处，离不开冯波的“套路”和“反套路”。
先来说“反套路”，演员在接戏量比较多的时候，有时会不自觉地就把角色套路化了，这一点在冯波看来是很可怕的。“作为演员我觉得这个是毁灭性的，我不断地提醒我自己，绝对不能套路化。”
那怎么能做到这一点呢？冯波也有自己的“小套路”在。
首先在不演戏的时候，她会忘掉自己诠释过的角色，甚至忘记自己是一个演员。将自己全身心投入到生活中，细心观察揣摩周围所有的人，感受生活中人的真实性。
其次，在演每一部戏的时候，冯波都会给予充分的思考。“哪怕这个人物只有三场戏，我也要仔仔细细的琢磨，这个人物从哪儿来的，到哪儿去的，她到底是谁，她内心想的是什么……”她会从各种各样的角度去诠释这个人物，从而保证这个人物的全面性和真实性。
就拿“妈妈”这个类型来说，对饰演的每一个“妈妈”，冯波都会问自己以下几个问题：她的职业是什么，她的家庭地位是怎样的，她的社会地位是怎样的，她的家庭情况是怎样的，她所面临的问题是什么……问题的答案不同，就会产生各式各样的母亲。
比如，《八角亭谜雾》中的韩雪萍是个类似包租婆的市井泼妇，但冯波的领悟却让这个人物变得有血有肉，丰富多彩。“她是一个没有什么工作，收入很低的底层小人物，她的生活并不顺心。但同时她曾经也是个长花，她所期望的东西她并没有得到，她的人生是有落差的。”
冯波坦言，只有把人物吃透，在深刻理解人物背景和内心情感的情况下，她的爆发才会更加合理。“由于她没有什么文化和教养，那她和别人吵架的姿势就不会和一个大学教授吵架的方式是一样的，同样，这些东西又来源于生活。要钻到这个人物的内心中去，设身处地的把自己去放到那个情境里面，你要相信这种情境，这种关系，由此产生的这个人她就是自然而然产生的。”
“所以不存在塑造人物，存在的是你能不能成为这个人物。”冯波说道。
3“做演员，吾日三省吾身”
凭借荧幕处女作《无形杀》，冯波提名了上海国际电影节最佳新人奖，由其主演的《我是植物人》让她捧回了电影电视百合奖优秀女演员的奖杯，还获得了第六届澳门国际电影节最佳女配角奖。
入行十余年，冯波出演了40多部电影电视剧。冯波从未给自己设定舒适区，表演的类型也从不囿于同一领域。
从《大明劫》中外柔内刚的孙夫人，到《走出尘埃》中饱尝生活艰辛的代驾司机，再到《鹤唳华亭》中熟谙政务、八面玲珑的姜尚宫、《欢乐颂2》中严格毒舌的徐工等多部优秀作品，冯波总能游走于各类型题材，为观众输出了无数个性格迥异的角色形象。
前些天刚刚上映的喜剧电影《捞世界》中，冯波一人分饰两角，一个是颇具喜感的小学教师，一个是高冷的董事长，从形象到性格截然不同，甚至很多观众观影结束都没有发觉这两个角色竟然是由同一人饰演。
每一个都是她，每一个也都不是她。冯波透过角色向观众们传递着她所看到的这个世界，不疾不徐，真诚为上。
在出演的剧集收官时，冯波往往都会给自己饰演的人物写一篇“小作文”，字里行间尽显对人物的喜爱和对表演的思考。
据冯波所说，这种“小作文”其实也是她的一个自我小结，她会去思考在这部作品中，自己有没有程式化，有没有突破，是否完全理解了人物，在表演过程中有哪些获得……这些收获和感悟会让她有一种通透感，像是自我提升一般，愉悦非常。
冯波拥有着岁月沉淀下来的从容和自信，也拥有着回归表演最初的纯粹和赤诚。“吾日三省吾身”，这也是冯波对自己的要求。
