李颖主演，李颖演主持人是哪部电视剧

近年来，编剧这个行业离观众越来越近，总有一个问题:编剧在影视作品创作中的作用是什么？有多重要？

曾写过《谜》、《我要幸福》等优秀作品的编剧Mars给出了生动易懂的回答。她坦率地将影视作品比作飞机:“在制造飞机的过程中，每个人的工作都很重要。如果有任何螺母松动，飞机就会爆炸。有坚果会不重要吗？编剧在画蓝图中扮演一个角色。编剧负责打基础，打框架，大家根据你的基础去创作。在故事的基础上，编剧的作用是最重要的。”

编剧火星擅长创作悬疑作品。她还做过五年的影视老师，有丰富的影视写作和教学经验。她背后是一个成熟的编剧团队——哇哦传媒公司。

愤怒的英雄

热血杨家将

古代情歌

减压阀老范，爱情最美，法医秦明，神仙里有一句话。

哇呼传媒旗下拥有电视剧《爱情最美》、《减压阀老范》、《裸养》、《法医秦明》、《古情歌》、《古剑奇谭2》、《第一伞兵》、《愤怒的英雄》、《电影搭档》(获夏衍文学奖)、《热血杨家将》、《话中仙女》、《愤怒的英雄》。火星是哇哦传媒的总编剧，火星工作室的负责人。

第一次进电影院，我永远不会忘记。

火星毕业于北京电影学院文学系，本科和硕士，从小就能和影视结缘。

火星的母校，北京电影学院。

马尔斯小的时候，父母工作很忙。那时候没有手机，也没有游戏。小马尔斯经常生病，所以她不能和孩子们一起玩。她的父亲指导她看一些电视和动画节目。她最大的娱乐就是看电视。她看屏幕上的任何东西。看过之后，火星喜欢影视作品。

火星永远不会忘记的是她第一次走进电影院。现在回想起来，她仍能清晰地记得那一幕。

“我第一次进电影院是在3、4岁的时候。电影院的椅子都铺着绿布，一张电影票3元左右，可以循环观看。我看的是港版龙八。当时觉得那部电影特别好看，从早上九点一直循环到晚上九点。我爸陪我看的。饿了就去杂货店买一袋瓜子充饥。从那以后，我每周都和家人去看电影，慢慢地，我对影视的兴趣就培养起来了。”马尔斯的声音充满了微笑。

马尔斯自嘲自己上学的时候就是个人渣。高中的时候，她爸爸很认真的和她谈过，让她对未来做出自己的选择。那时候她很清楚自己喜欢影视，从小就有给杂志投稿的习惯。她在写作方面得到了很多老师的赞扬和指导，所以她决定继续在这方面发展自己。

我最想写的永远是悬疑。

在北京电影学院学习期间，马尔斯开始创作惊悚和悬疑剧本。在电影学院，她开阔了眼界，重建了认知。她的第一部电影《谜》也是悬疑题材，但严格来说，她对那部作品并不满意。

火星的代表作《秘密艺术》

后来，马尔斯继续自己在这一领域的探索和研究，她还在杂志上发表了自己对惊悚题材的理解，文章题为《国产惊悚小说文化初探》。

现在工作多年，火星坦言现在最想写的还是悬疑。

“希区柯克曾经说过，所谓悬念，就是桌子下面有一个炸弹，不知道什么时候会爆炸。观众看到了桌子底下的炸弹，主角们却看不到。”马尔斯说，“悬疑故事总有意想不到的事情，写悬疑作品会有酣畅淋漓的感觉。”

火星非常熟悉国内外的悬疑作品。她说得越深，语气就越激动。

“悬念的妙处在于，总有你猜不到的事情。它与我们的普通生活形成了鲜明的对比，就像我们在看一场魔术表演。你什么都看得到，只是不知道神奇的效果是怎么产生的。而我们写悬疑，就是为了给观众变魔术。”

火星认为，即使你创造了一部生活剧，你也可以给它增加悬念。最亮的人生，会让人永远猜不到。更重要的是，悬疑本身就有很强的审美体验。观众喜欢的，大多是合理的，意料之外的。她写剧本时喜欢留悬念，吸引观众猜测。

“挑战观众是一件非常愉快的事情。”马尔斯严肃地说。

我们能否突破瓶颈是一个决心的问题。

但是，即使写了自己喜欢的题材，也会吃亏。火星说，其实在设定剧情的时候，尤其是悬疑作品的剧情，创作往往会走进死胡同。

“写作需要不断给自己出题。当你打破了这堵墙，你的作品会特别精彩。”马尔斯坚定地说:“当你陷入瓶颈时，你只能靠自己。能否突破这个瓶颈，是一个决心的问题。”

编剧火星生活照

经过多年的写作，马尔斯对于如何突破瓶颈有自己独特的方法。

“突破瓶颈也是有规律的。陷入瓶颈后，首先要做的就是转移注意力，摆脱压力，暂时忘记瓶颈。第二件事就是继续学习，而且要注意。这并不意味着逃避。就像柯南破案，带着谜题，去找，然后，某个瞬间，你会豁然开朗。我觉得人脑会自动为你做一些事情，大脑会处理你情绪积累的问题。当你遇到解决问题的方法时，大脑会自动拉出文件，带你度过瓶颈。”

最好的学习方法是教别人。

除了作家本人，火星也曾经有过一个身份。她曾经教过五年的影视写作。

“教一遍又一遍的熟练，之前不熟悉，后来记住了。最好的学习方法是教别人。”马尔斯笑着说。

回忆自己这五年和学生的交流，火星说很多文字功底好的人都有一个误区，就是既然别人可以当编剧，我也可以当编剧。很多人在专业领域都很出彩，但其实当编剧并不适合所有人。

马尔斯简洁地表达了自己的想法:“编剧在戴着镣铐跳舞，他想在有限的范围内最大限度地发挥想象力。做编剧最重要的原则就是能够通过文字把一个故事讲清楚，给人很好的审美体验。很多同学在创作之初不会用视听语言讲故事，写作习惯也不是剧本的习惯。写剧本的时候，所有不能体现在屏幕上的文字都不要写，语言尽量写的直白。剧本本身的文字不需要娱乐性，但是当你用视听感去看剧本的时候，美感自然就来了。”

火星代表作《我要幸福》

通过教学，火星也总结了一个经验:“学生学影视写作，教材很多，但是看完这些教材就不写剧本了？不是这样的。我一直认为，只有当技能变成本能时，你才能真正掌握它。大家都看过功夫片，都知道要想学会打人，必须先挨打。当身体的能力和动作成为一种潜意识，你就能掌握武术的技巧。功夫需要反复练习，写字也是如此。我用最简单直白的方式告诉学生，剧本的技巧就是练习。”

教学生涯也赋予了马尔斯一项特殊的“技能”。火星现在也肩负着剧本审核的任务，经常看各种项目。火星说她现在评论别人的剧本，不会说模棱两可的话，而是直接给出准确的意见。

“有很多编辑经常说你的剧本主题不明确，人物不丰满，主题不新颖。但是我会告诉你具体的原因，这个脚本哪里不行，为什么不行，有哪些样本可以参考，这样就把问题可视化了。”马尔斯幽默地说:“当了老师之后，我善良多了。之前看到学生的作品，就像当年看到自己的创作一样。我一直在尽可能的帮助学生，尊重每一个创作。"

哇，媒体尊重每个编剧的想法。

自从Woohoo媒体公司成立以来，Mars一直是Woohoo的成员。“我和哇传媒的创始人侯振宇认识很多年了。他成了公司后，我自然就来哇。”马尔斯回忆道。

目前火星是Wow Ho传媒公司总编剧，火星工作室负责人。工作室运作高效顺畅，完成了很多优秀的作品。《火星救援》的联合编剧郝浩评价她:“火星救援直率大胆，很多时候很细腻。创作时，我们分工明确。火星擅长大纲和框架，我擅长多样性大纲和传记。我们是非常般配的一对搭档，一万对搭档也未必有我们之间的默契。”

在谈到Wow-Howe Media的运营时，马尔斯的坦诚也体现得淋漓尽致:“我们公司Wow-Howe Media给了作家非常好的权益保障。公司可以帮助我们完成事务，我们也可以更多地参与创作。在Wow-Hoo这个平台上，我们可以和更多的编剧有更好的交流，尤其是深入的技术交流。同时，哇传媒的创作氛围也相当自由，每个编剧的想法都能得到尊重。”

爱悬疑题材，爱挑战观众，这就是火星，一个愿意给自己出难题，突破围墙，创作出精彩作品的编剧。她的精神也将使她能够带给我们更多值得期待的优秀作品。