秦腔的传统绝技，秦腔的绝活

秦腔舞台上的表演

最吸引大家眼球

也能引起大家好奇心的

那一定是“绝技”表演

它相比一般程式的表演

更为精到、也更具特色

秦腔表演中的绝技内容很丰富

今天小编就和大家来聊聊

现在常见的一些传统绝技

你都见过几个

一起来了解一下吧

三尻子

《拆书》一戏当中有用到。伍员得知父兄被害，肝胆欲裂，大骂平王：“伍老爷为了你家江山，东挡西杀，南征北战，渴饮九头血，倦了马上眠。伍老爷未必与儿肯死乎！”即在“擂锤”中，左手搂须，右手扎“单膀”式，身向左斜，向左看，右手搂须，左手扎“单膀”式，身向右斜，向右看，起三锤左手抓蟒袖，右手握拳，身体侧左墩坐，再向前直立墩坐，双手端椅前进一步，面向左侧，左手翻袖，右手握拳蹲于右膝盖，摆须瞪眼，亮相。

三鞭子

一种展示挥鞭策马的表演技巧。多用于战事吃紧、纵马腾飞的场面。《火焰驹》艾谦传达室信就用了它：一声马嘶，艾谦使“三锤而上，收势挥鞭，马头一绕一鞭，放一火，马腰里幌一鞭，放一火，马屁股抽一鞭，放一火。三鞭三火，火随鞭而发，马随火而行，既表现出艾谦心如火燎的情绪，又映衬出火焰驹日行千里的神速，同时还为整个剧情染上一层浓烈的传奇色彩。

耍伞

传统秦腔《清风亭》一剧就有此表演。剧中人周桂英行路之中，天降大雨，演员用耍伞特技，将观众带人风雨交加的境地。雨的大小，风力的强弱，上山、下坡、走羊肠小道等一系列情节，不用一句台词，全凭一把雨伞表演就交待得清清楚楚。《珍珠塔》 中“跌雪”一折也有“耍伞”的表演。

抱火柱

系传统秦腔《闯宫抱斗·梅伯炮烙》一场专用。演法是：舞台右角置一苇火柱席卷成的“火柱”，上置一个瓷盆，内盛白酒数斤。施刑时，检场一把烟火，盆中白酒熊熊燃烧，梅伯脱去上衣，下穿红色裤子，赤身由两名武士用绳子强拉抱柱炮烙。第一次抱柱，三把烟火中，梅伯挽起长须，由检场喷一口“血丽脂”，以示胡须烧焦：第二次抱柱，三把烟火中，则将两把“灰丽脂”，一手撒面部，一手撒胸部，然后左手撒右臂，右手撒左臂；第三次抱柱，三把烟火中，由检场向梅伯面部、胸部喷上“血丽脂”，口 中含上“血丽脂”和白粉水，一串爆竹声中，抱住火柱，血丽脂和白粉水顺口角徐徐流下，身躯也从上溜下，蜷缩于火柱底部，以示被烧焦烧死。

三杆子

以身段功和靶子功组合而成的一种表演技巧。它的用场虽多（如《王岳图》张奎的对打、《灭方腊》宋江的激战等处），却以《潞安州》陆登盘枪救火的表演最具典型。金兀术攻破潞安州城池，火化仓库，守将陆登先将半面身子“亮”给观众，忽闻家将急报校场粮草起火，陆登急忙调转马头，直奔校场，即穿手了“三杆子”表演：先用“刺枪” 向中间一扎，以示挑开拦路火堆，再分别“盘枪”向左右两拔，以示扑救熊熊燃烧的马草，皮一刺两拔即为“三杆子”。其间紧相配合着漂亮的劈、刺，盘，挑、捅、扎着靶子功招范，和弓、蹲、俯、爷、臣翻等身段表演。同时，又配合着甘肃秦腔特有双唢“勾腔”牌子曲伴秦，再增添了悲壮激越的战斗气氛。

朝天蹬

是以腿功赢人的演技。演法为，左腿“金鸡独立”，右腿高跷过头，左右两腿与整个身躯竖成一条直线，并以手势，变脸辅佐，以此构成富有雕塑美的“亮相”选型，三起三落、朝天蹬搓步极富看点。

溜凳子

即在大擂锤中，演员从凳子上溜下来，跃坐在地上，摇头、摆须、浑身颤抖，就势亮相，如《法门寺》中，赵廉从流沙并中捞人头，突然听到衙役禀告“并内还有一付尸首”时，赵廉用右手水袖遮住面部，站在左边的衙役将含在口中的清水，喷在赵廉的脸上（水丽子），然后就使用溜凳子的动作，以表现他的惊慌失态，惊汗淋漓的心态。

吊帽盖和耍帽盖

“帽盖”即男性小辫。《时迁偷鸡》一戏有用。表演前，演员先将头发浸入水中冲洗，然后梳展，用绳扎紧，并事先将绳子一端系于舞台正梁上。当演至时迁从树上不慎失足掉下，被树枝挂住头发时，即借原先系好的绳子，将身体悬于空中，表演穿衣、脱衣、腋下夹鸡蛋、打小红拳等技巧。此技即为“吊帽盖”。“耍帽盖”则是用头发加铁丝，编成小辫，用头绳扎紧，套在头上，再戴上帽子，小辫根部用绳系住，顺领口、袖管 穿下，捏于手中，牵动绳子，小辫即可做上、下、卷、展、摇、抖等诸多动作。在许多丑角戏中，如《教学》，《算卦》、《白先生看病》等，均用此技。

背旦

秦腔表演特技。演员利用假形扎扮一人饰演二人进行各种舞台表演，如秦腔《双明珠》《哑女告状》《混元桥》等剧有用。舞台上旦角之头脸、上身、声嗓均作女旦表演，台步、身段则是男人身架。

吹火

吹火是秦腔特有的传统表演技法。制作方法是净松香研成粉末，用麻纸包小包。演员表演时将松香包含在口内，包口向外，控制气息，将包内松香吹向火把，即起火焰。如：《游西湖》中李慧娘与刺客廖寅展开搏斗时，即运用了“吹火”特技。技 法有直吹、斜吹、仰吹、俯吹、上下吹、翻身吹，吹出的“火”有连火、一条龙、蘑菇云火、团火、串子火、天雨散花等多种。80年代后，此技又有新的发展，如前桥吹火、下腰吹火、探海转身吹火等。秦腔演员何振中、李正敏、杨金凤、马蓝鱼、崔惠芳及李梅等均有此技。

顶灯

顶灯是秦腔丑角的一种特技。《三进士》中常天保因赌被其妻罚顶灯。常天保顶着灯，还要做行走、跑地、转身、钻凳子、钻桌子、上桌了等表演动作，最后还要将灯在头顶吹灭。此功全凭演员脖子和头顶掌握平衡。秦腔演员刘省三、亚福长、孙存碟及张波均擅长此技。

击碗

秦腔、同州梆子、西府秦腔及汉调二黄有此特技。《太和城》中孙武子净角和须生亦用此技。表演时，将一只碗掷于空中飞转，用另一只碗飞出击打，两只碗在空中粉碎。击法又分平击和斜击两种。秦腔演员陆顺子、和家彦、刘立志等擅长此技。

耍牙

秦腔《王魁负义》的判官、《淤泥河》的盖苏文与《八件衣》中的判官、《罗通扫北》的王伯超等均用此技巧。演员将特制的两颗或四颗长猪牙，用铅或黄蜡封住根孔。再用丝线或纤丝缠在根部。表演时演员将牙含在口内，以舌调整牙齿，或露在嘴巴两则，或向上翘起，或向下弯曲，或左牙向上右牙向下，或右牙向上左牙向下，或将牙插入鼻孔，或耍弄四根牙，两上两下，自由吐出收回，以此刻画人物性格，增强演出效果。

耍佛珠

佛珠，是用木镟制成核桃大小的数十颗珠子，再用油漆使其光亮美观，然后用绳子串起即成。如《双下山》中的小和尚本无逃出寺院后，情不自禁地旋转顶上佛珠，由慢惭快，又由快渐慢，并随着佛珠的旋转节奏走碎步、矮子步以及抛、接、臂转、腿转、腰转等技巧，表现出人物如出牢笼的欢快心情。

打麻鞭

麻鞭系用大麻搓成，长约一丈余，柄粗、尖细，顶端留有三四寸长的鞭梢。表演者不但要用气力，而且要善使技巧，打出后，既要发出响亮的鞭声，还要缠在被打者的腰身，如传统秦腔《太湖城·收殷夫人》一剧，剧中人孙武子鞭打殷梨花，即用此特技。被打者，要用善于 挨打的功夫，与麻鞭成反方向，左打右转身，右打左转身，同时一要防护自己面部，二要不阴挡鞭路，三要表演戏剧动作。二人配合得当，演出效果才能更佳。

踩跷

踩跷是秦腔中旦角所用的特技。跷子是木制脚垫，尖而小，约三寸长，外面套绣花小鞋。演员只能用两个脚指穿假鞋，而且要将鞋绑在脚指上，因此，称之为扎跷。扎跷之后，演员只能凭两个脚的脚指行走，脚跟高高提起，行走、舞蹈、像跳“芭蕾”一样。不同的是芭蕾演员有时还可以脚跟着地，而跷演员则始终都得用二指着地。戏演完后方可解跷休息。更难的是，不仅要求模仿三寸金莲的步子和形态，还有特为扎跷设计的高难动作，如踩跷走凳、踩跷踢石子等，沿低上高，蹦跳不止，才可以显示出演员的踩跷技巧来。