《爱情的边疆》:那些活在回忆里的人，《爱情的边疆》:那些活在回忆里的人们

每年都会看几部国产剧。刚开始没什么，这几年好像成了稀罕事。

今天我们就刷微博Tik Tok，看院线电影，赶网络综艺和美剧。电视不再是必需品。网络和电视观众之间，在年龄、题材、审美趣味上有着极大的差异，建立了一道牢不可破的高墙。

一个侧面的证据是，近年来网剧和卫视剧的分裂越来越严重。在网络上，主流是热门IP、流量偶像和空现实剧。相比之下，那些被吐槽的狗血剧，对比之下就成了现实主义作品。

在主流的文学讨论中，中老年观众是一个庞大却被忽视的群体，就像爱情剧《爱的边疆》一样。看数据才能发现，在异常安静的主流舆论下，这样的剧还有如此大的观众储备。

《爱的边疆》的故事并不复杂。从20世纪50年代开始，北京广播学院的大学生就爱上了苏联功勋播音员维卡。接下来，两人经历了恋爱和分离。这里有明显的历史背景，如大跃进、中苏友好、改革开放等等。隐藏的台词是女主角一路走来带出人们爱情观的变化。

文与Vicar的爱情并不类似于我们今天所熟悉的爱情，而是有着太强烈的时代特征。文艺的秋天爱情的出发点很大一部分是对英雄的向往和热爱。这两个人没有很深的感情，也没有相似的成长经历。在那些年的爱情纠葛中，他们连一个城市一个国家都待不下去了。

这种爱情的发生带有一种理想主义的革命狂热，纯洁高尚，带有浓厚的道德色彩。现实中，它愿意牺牲。

维卡是受害者。战争让他身体残疾，中苏关系不好让他离开爱人，但这是一个近乎完美的英雄。在理想主义的时代，他是被塑造的国家的英雄。在今天的观念里，他的帅气、浪漫、深情、工作中的专注、生活中的阳光，都让他保持了完美。

你可以把《爱的前沿》看成是青春的电视版。电影里有文艺兵，电视剧里有播音员。两个故事都有英雄，也有英雄在时代变迁中的惨败。

在这里，年长的观众，两种情绪在激烈的交锋。一方面，创作者和观众都在美化那个英雄时代，都充满了理想、爱和改变世界的勇气。另一方面，那些反思型的观众和没有包袱的年轻人也不能完全买账。要知道英雄和爱情的失败才是历史的真相。

从某个角度来说，文艺秋和维卡是芳华美好的一面。他们看起来完美却不真实，是幻灭时代最受伤的人。

尹涛饰演的文艺之秋，就是那个把时代串起来的人。在中老年观众看来，这是回忆的再现。剧中的故事和戏外的历史交织在一起。就像爱情的起点一样，敏感的观众能立刻意识到，由此激发的幸福冲动有着颠覆一切的巨大风险。

问题是，和《芳华》一样，《爱的前沿》也不仅仅是中老年观众的现实主义作品。你可以把《青春》看成冯小刚的《致青春》。有时候美化过去不是为了粉饰，而是为了回忆青春。《爱的前沿》里凄凄惨惨戚戚的爱情故事，也算是一种一贯的坚持。这才是真正的理想主义。即使你意识到失败是不可避免的，你还是不愿意为了爱情去改变和牺牲。

我说看电视成了稀罕事，《爱的边疆》也是稀罕剧。只有那些从历史中活过来的观众，才能把自己狂热真挚的爱情和自己的青春记忆结合在一起。这样的剧会越来越少，最终会随着他的观众而不了了之。

在《爱的边疆》中，美化历史、情感虐恋的故事都形成了一种新的现实主义。当你说爱情是什么的时候，活在回忆里的人寄托了一个不切实际却真挚的青春理想。

活在回忆里的人，有些观念没有变，也不可能变。这就是《爱的前沿》的现实，就像那些因为青春而泪流满面的观众。你说了什么让他们泪流满面？那是他们失败的青春。