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编者按

由张黎任艺术总监，韩晓军执导，南柯编剧，张嘉译、张志坚、俞飞鸿、莫小棋、倪大红等主演的电视剧《大清盐商》将于今晚在央视电视剧频道开播。在二月河、高阳乃至金庸的小说里，盐商都是穷奢极欲的代名词，但这部剧的主人公汪朝宗却是一个以盐利天下的儒商、大商。某种程度上说，本剧讲的是《一步之遥》中所谓old money的故事。当年，《雍正王朝》一出，雍正不再是嗜血暴君，而成了勤政爱民的改革家形象。那么《大清盐商》是怎么给盐商说的话，是否具有倒转乾坤之力？影视独舌采访了本剧的编剧南柯。

独舌：当下的电视剧业界，历史正剧的发展正处在低谷，古装雷剧和神剧大行其道。《大清盐商》作为一部偏于厚重的历史剧，在这种大环境下出场有何意义？跟以往的《乔家大院》等商战剧，《大宅门》等家族剧比，《大清盐商》有何不同？

南柯：最近一段时期，历史剧被古装戏所湮没，和文化上的轻浮风气和急功近利有很大关系。中国人一直相信以史为鉴，所有的历史都是当代史，我们可以从古人身上学习生存智慧和做人的道理。《大清盐商》围绕轰动朝野的“两淮盐引案”，揭示官商关系，给今人以启迪。从某种意义上说，这是一部穿着古装的现实题材作品。与此同时，扬州盐商所承载的文化内容，许多都已经成为绝响，再现其历史贡献，可以填补国内影视剧关于当时扬州文化的空白。

商业题材的历史正剧有不少玉珠在前，但是《大清盐商》走的是另一条道路。《乔家大院》《大宅门》这些剧是以个人奋斗和家族史为基础，演绎的商业传奇，《大清盐商》则不然。首先，扬州盐商和中国历史上任何商帮都不同，盐商与朝廷关系之密切空前绝后。盐商要从朝廷取得盐引（盐票）才能合法经营，朝廷则仰仗盐商提供将近四分之一的岁入，两者之相互依存度实属罕见。加之盐商大多是世袭商人，不同于一般的个人奋斗，他们行事的方式和生活的方式具有明显的独特性。

独舌：盐商在历史上的名声并不好，史书和民间中多有贬义评价，诸如：官商勾结，恶意抬价，欺压百姓，生活奢糜等等，本剧是沿袭了人们印象中对盐商的负面评判，还是发掘出了新的材料给盐商“翻案”？

南柯：中国历史上最为繁华的时期是乾隆时期，乾隆朝最为繁华的都市是地处长江和大运河交汇处，也是中国交通中心的扬州，在这里生活着当时世界上最有钱的商人——盐商。扬州盐商每年上缴的盐税占到朝廷财政收入的五分之一至四分之一。盐商的生活不仅引领时尚，也为中国文化和社会的繁荣起到举足轻重的作用。因此，扬州盐商并不是一个地域性话题，而是一个全国性的话题。

应当说，在写剧本之前，我对扬州文化和盐商还是有比较多的了解的，毕竟我博士期间学的是中国经济思想史，读过李斗的《扬州画舫录》，而且在青少年时期也在扬州生活过五年，扬州的大街小巷也多走过。但是这些知识与真正去再现乾隆扬州盐商的生活，还是有很大距离。在动笔前，我在阅读了多本扬州本土学者的文化论著之后，又调阅了《嘉庆两淮盐法志》及历年的扬州府志，以及《板桥家书》等许多时人的笔记小说，寻找当时扬州的生活脉搏和气息。在写作过程中，又多次去扬州在小巷里寻访盐商遗迹和古城地标，以便更真实地再现历史。比如过去就没有注意过南河下的康山草堂，也没关注过盐宗庙，但实地走访后，再明确其外部环境和建筑布局，对盐商生活才有了点登堂入室的感觉。

对于扬州盐商的评价，过去的许多负面评价不能说没有根据，但总体上不够全面，也不够客观。我们应当以历史的、辩证的眼光来看待这样一群商人。盐商有生意人的盘点、经营，不同于现在，在当时的盐政制度下，盐商既是经营者，也是管理者，因此就多了几分压力。行盐的过程中，他们会面临私盐贩子、土匪、天地会等这些破坏经济秩序的群体，要解决一系列难题，才能实现盈利。不能简单地以奢靡、勾结官府等来定义盐商，客观而言，这个群体在历史上还是优点较多的。首先，盐商对报效朝廷是一种心甘情愿、引以为荣的心态，既愿意交纳捐输，也乐于接待皇帝。其次，作为官商，盐商缴纳的捐输占到四分之一，他们的政治地位和对经济的支撑作用不是一般商帮可同日而语的。再者，盐商多是爱好文化的儒商，对扬州文化的推动成为当时国家文化的标杆，如绘画、园林、戏剧等方面。他们养活了一批文人，对城市建设、公益事业都做出了重大贡献。这些也都有据可循，并不是由我们来夸大的。

独舌：具体而言，剧中通过什么情节来体现这种理念？

南柯：在电视剧中，我们通过汪朝宗疏浚保障河，并以此为基础改造成瘦西湖、修建五亭桥，展现盐商对社会公益的责任。在本来盐商捐修洪泽湖高家堰的专款被阿克占征收用来弥补“两淮盐引案”亏空，导致里下河大水时，汪朝宗等一众盐商又责无旁贷地和当地官员一起，投身到抗洪抢险之中。并且建立盐义仓，救济灾民。这一切都不是某个盐商的个体品德使然，而是盐商一以贯之的义务。其杰出代表汪朝宗更是一个具有家国情怀的人物，他作为“天子故交”，他不仅为扬州着想，为盐业着想，更为天下的长治久安着想，最终在乾隆面前主动提出对盐政制度进行改革。从某种意义上说，这里超越了历史，具有某种拔高的意味。但从人物前期的发展脉胳来看，又是合乎情理，合乎观众期待的。

独舌：《大清盐商》中涉及了最近比较受关注的官商、反腐等话题，您是怎么看待乾隆查“两淮盐引案”的真实目的？剧中涉及的官商/反腐故事对当下社会有什么样的镜鉴和意义？

南柯：关照现实是历史剧无庸讳言的使命。贪腐和反贪腐也是一对由来以久的矛盾，超越阶级，也超越历史。“两淮盐引案”作为震惊朝野的大案，是在乾隆皇帝亲自过问下，才得以克服重重阻力，最终水落石出，将曾任两淮盐政的国舅高恒斩首。在案发前的几十年中，各级官员利用手中的权力，奢靡腐败，官商勾结，导致纲纪大坏，甚至使得扬州运司银库中的千万两帑银不知所终，难怪乾隆震怒。于乾隆而言，贪腐最大的隐患不仅是坏纲纪，更是丢民心，最终失去江山。

从历史上看，“两淮盐引案”所涉及的帑银，其实并不是户部掌管的正规财政收入，而属于内务府管理的“小金库”，是皇帝增发“提引”计划，通过盐商为其敛财。当然在重大事项上，这些银子也并不全是皇帝用来挥霍。但从本质上来说，仍归皇帝。而盐官与盐商勾结，不仅侵蚀扬州运库的帑银，而且欺上瞒下，博取捐输报效的好名声。乾隆彻查盐引案，一是为了追回被贪污挪用的帑银，二是为了整饬吏治，以儆效尤。

在牵涉众多高官的大案面前，新任两淮盐政阿克占受到各方掣肘，不查下去无法向皇上交差，查下去又会获罪于权贵，进退维谷。作为当事人的大盐商汪朝宗，为了盐商群体的利益，不希望盐引案引发盐政制度的震动，最终他选择了自我革命，向皇上建议改革盐政制度，以彻底解决盐政积弊。这一些过程体现出了“江山之本，惟在民心”的时代话语，所以今天的观众看起来并不会感到陌生，反而可以从中受到很多启示。

独舌：为什么选择张嘉译出演汪朝宗这个角色? 您认为他的演绎与您心中的“汪朝宗”是否匹配？

南柯：可以说，张嘉译是汪朝宗的不二人选。早在我和张黎导演修改导演工作台本时，就在讨论选角问题。由于扬州盐商不同于其他商人，有三个特点，一是世袭大商人，经济实力雄厚，不是暴发户(new money),是世家（old money）。生活精致，举止作派颇具特点。二是官商，既是商人，又为朝廷包税，甚至还有封赏的品级，经营的是关系国计民生的战略物资。三是儒商。扬州盐商无论读书多少，多雅好文艺，以为时尚。在中国目前一线男演员中，张嘉译无论从形象，还是从气质上看，都有一种富贵气却无纨绔气，还有些任性和率真，更重要的是，身上有一种正气。从这些方面看，其他男演员都不如张嘉译更接近汪朝宗这个人物。事实上，张嘉译来造型的那一天，我和张黎导演就已经确认，这就是活的汪朝宗！

独舌：《大清盐商》以清乾隆与盐商的一段历史故事为题材背景，涉及了历史事件、盐务商道、政治人物、扬州人文、及人物情感等多条线索。这里面哪些是以历史为原型直接进行了还原和描述，哪些进行了艺术的加工和再造？

南柯：“汪朝宗”以长期担任扬州盐商首总的大盐商江春（1720－1789）为主要原型。江春一生传奇，多次接驾，领布政使衔，荐至一品，被称为“布衣结交天子”。

乾隆年间暴露的扬州“两淮盐引案”也是真实的。官商勾结，侵吞税银达千万两之巨，朝野震惊，导致包括前任两淮盐政、时任总管内务府大臣的国舅高恒等多名高官被斩首，纪晓岚被流放伊犁。

但作为文艺作品，《大清盐商》不可能，也不必是历史的简单再现。“两淮盐引案”发生于乾隆三十三年，即1768年。并且四个月就结案了。乾隆第五次南巡时，已经是1780年，不可能和盐引案有任何关联。本剧从谋篇布局的角度出发，将这两次重大事件串联起来，以大小金川急需军饷为由头，引出两淮盐政自杀（在康熙年间有过，不是乾隆年间事），乾隆急命前广东巡抚阿克占新任两淮盐政（也为虚构），从而揭开“两淮盐引案”的大幕。

至于汪朝宗千里送军饷，并且顺带解决四川瘟疫，又赚了一大笔钱，则完全是虚构的，是为塑造人物，推动故事发展。由于“两淮盐引案”牵涉朝中重臣，阿克占进退两难。此时和珅虽然已经身居军机大臣，但毕竟还年轻，他对盐务的关注和干预是可想而知的。这复杂的政治博弈中，盐引案的查处困难重重，最终在乾隆皇帝利用南巡之机，严厉要求彻查，才使阿克占打消顾虑，最终取得成功。

应当说，全剧大的史实是有依据的，具体故事又是以虚构为主的，虚构部分又取材于某些真实历史，从而使得观众在更加跌宕起伏的故事中，了解当时那段历史。比如天地会在扬州的活动其实没有那么活跃，史可法平反也不是汪朝宗或者江春的功劳，但整合到全剧中，成为生动的戏剧元素，增强故事性。

历史剧崇尚“大事不虚，小事不拘”。本剧在虚构中，还有一个重要特点，就是在“小事”，即细节打造上尽量接近历史真实，从而使得虚构不显得突兀。如盐商接驾、选丑、一夜造白塔、大禹治水玉山、徐述夔的文字狱、太监张凤逃到扬州等事件，历史上都曾真实发生过或者有广泛传说，将其“两淮盐引案”勾连起来，可以使得全剧更加可信。

文/王欢

《大清盐商》缘起

2009年底，在扬州迎宾馆的茶亭，初会时任副市长的王玉新，一见如故，谈及扬州史上的得意繁华，竟都不能自已，遂有拍摄盐商电视剧的动议。

不久，我们辗转找到了著名编剧盛和煜，他的《走向共和》曾经是一代文化人心中的丰碑。那时，盛和煜正在老家常德，闭门谢客，埋头创作一部舞台剧。我们的到来，让他左右为难。他深知盐商题材的巨大魅力，但苦于文债山积，分身无术。经反复劝说，他最终同意出任总策划，指导剧本的创作。

这时，正好有人拿来一个盐商题材剧本，只是立意和水准都与我方要求相去甚远，虽然经过多次努力策划和调整，都无力回天，最终只能放弃。可是扬州方面对盐商项目的进展又十分关切，如不尽快走上正轨，项目将会胎死腹中。作为“始作俑者”，又是当众拍过胸脯的，我已没有退路。那一段时间，接到来自扬州的电话，我都会不由自主地一身冷汗。

有天晚上，开完策划会后，盛和煜突然提议，不妨由我来牵头搞这个本子，一下子将我从幕后推到了台前。青少年时代，我曾经在扬州生活过五年，对扬州风物掌故很熟悉，在复旦读博士期间研究的又是中国经济思想史，对清代政治经济制度也比较了解。再加上，多年的政府和国企工作经历，使我对官商关系有着独特的体会。盛和煜的提议就像暗夜里划过的一根火柴，突然间点燃了我的创作激情。

此前，我写过长篇小说，也写过影视剧剧本，但是对驾驭如此宏大的题材并没有经验。好在有《走向共和》、《雍正王朝》、《大明王朝》等优秀历史剧在前面引路，又有盛和煜等名家的指点，我还是忐忑上阵了。

作为一部历史剧，首先要在历史坐标中寻找合适的支点。扬州盐业提供了朝廷近四分之一的财政收入，是财富与权力角逐的焦点。经过对大量史料的研究，我决定以乾隆年间震惊朝野的“两淮盐引案”作为主线，塑造人物，展开矛盾冲突。通过盐引案这个主要事件，还可以展现官商关系，引发人们对社会治理体系等许多重大问题的现实思考。就这样，以汪朝宗为代表的扬州盐务四大总商，与以阿克占为代表的盐务官员形成矛盾的两大主体，他们之间的斗争和情谊，在这花团锦簇的扬州城里，渐次展开。

由于时间紧迫，在完成故事梗概和分集大纲后，我请了几位年轻人和我一起来写初稿，再由我统稿和润饰。经过近一年的艰苦努力，剧本终于完成了。盛和煜看完后十分兴奋，认为故事有情怀有深度，台词也颇有《走向共和》的风格，是个可以拍摄的本子。

有了一剧之本，只是长征走完第一步。陈道明一听说我想拍扬州盐商，便毫不留情地泼了一盆冷水。他说，这个项目犯了三个忌。其一，盐商，是行业剧，不好拍；其二，扬州，是地方戏，不好看；其三，扬州和盐商加起来，是个古装戏，不好播。最后，陈道明说拍历史剧绕不开张黎，要听听黎叔的意见。

张黎在影视圈享有崇高的人望，一句“黎叔很生气，后果很严重”的经典台词，将这位低调严谨的导演兼摄影师拉进了公众视野。张黎说，剧本的台词很优美，故事细节讲得也不错，但是从剧作上看还有不少缺陷。他担心我事务繁忙会影响修改的进度，除非我去北京和他逐场讨论。

就这样，2011年的秋冬，在北京张黎工作室里，白天和张黎谈剧本，晚上回到酒店，我独自修改，次日再讨论，通过了再往下走。张黎导演对盐商倾注了心血，他对盛和煜说，一生中花一段时间，来修改《大清盐商》是很值得的。

经过两轮逐场讨论，张黎对剧本基本满意后，才决定启动遴选演员等各项开机准备工作。谁来出演汪朝宗，我和张黎不约而同地想到了张嘉译。他儒雅间透着干练，举止雍容，有富贵气，还有几分聪慧圆融，十分接近我心中的汪总商。汪朝宗的原型是乾隆年间的扬州盐务首总江春，他曾经屡次接驾，官封一品，人称“布衣结交天子”。那天，在张黎工作室见面之后，张嘉译也对故事表达了浓厚的兴趣。张黎说，一个好的演员，只有演过大古装，才可能成就他演艺生涯的高峰。盐商这个本子不错，也适合你的气质。我则说，中国最好的历史剧导演就是黎叔，不要错过这次合作的机会。就这样，张嘉译入了伙。

张黎在挑选演员中的神来之笔，是邀请倪大红出演晚年乾隆。这位一直以出演小人物见长的戏骨，曾经在《大明王朝》中成功塑造了风烛残年的奸相严嵩，给观众留下了深刻印象。相信倪大红版的乾隆，威严之中又不乏慈祥和智慧，一定会让人耳目一新。

2012年5月10日，《大清盐商》在个园正式开机。

文/南柯

南柯

原名李向民，笔名南柯。江苏建湖人。中国作家协会会员，中国电影家学会会员，中国广播电视电影协会电视剧编剧委员会常务理事，江苏省广播电视电影协会副会长，复旦大学经济学博士，现为江苏省文化产业集团董事长，南京艺术学院教授、博士生导师，享受国务院特殊津贴。学术专著有《大梦初觉》、《精神经济》、《中国艺术经济史》等十余部，长篇小说《谜城》，编剧作品有电影《青魇》、《多大事啊》，电视剧《大清盐商》、《赎仇》、《四十九日·祭》（文学统筹）等。

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