三重世界电影好看吗
前两天，《黑客帝国4》在北美上映了。
20年后的“救世主”尼奥已经变成了疾速“杀神”，虽然导演及主演原班人马回归，但首轮口碑却有点一言难尽。
不过《黑客帝国》系列，之前已经和大家聊过很多次了。
国内院线上映，也得等到下个月。
所以在等待的时间里，我们不妨来看一部当年被《黑客帝国》“坑惨了”的电影——《异次元骇客》。
这部电影和《黑客帝国》同年上映，却意外撞梗。
1999年的《黑客帝国》凭借高能的设定、深刻的哲思和酷炫的科幻动作场面，成为火爆全球的爆款。
而主题极为类似、故事同样精彩的《异次元骇客》，就因为档期紧接《黑客帝国》，不仅票房惨败，好不容易入围了当年的土星奖最佳科幻电影，也在最终角逐中输给了《黑客帝国》……
直到多年后，才慢慢有人注意到这部“冷门经典”，也算是酒香不怕巷子深。
影片的故事发生在90年代。
当时，两个科学家富勒和道格在一栋大厦的第13层里，偷偷进行技术实验。
他们用计算机技术模拟出了1937年的洛杉矶，人们通过设备可以进入虚拟世界，在那里过着不受约束的另一种人生，就像“西部世界”的乐园一样。
然而故事刚开场，富勒就被谋杀了。
人们在酒吧附近的巷子里发现他的尸体。酒保声称看到富勒死前在打电话，中途被一名可疑男子叫走。
警方很快就怀疑到了道格身上。
因为两人曾经有过争执，富勒想停止研究，道格却不同意；
富勒死后，道格继承公司。他看起来是最大受益人，并且没有不在场证明。
不仅如此，道格在接受调查时，行为也非常可疑。
他无法解释案发当晚自己在哪、做了什么，他说自己与富勒是多年好友，对方并无儿女，可第二天一个自称是富勒女儿的女人就出现了……
尽管各种线索都指向道格，但道格知道自己是无辜的。
为了洗清嫌疑、找到凶手，他决定按照富勒在电话里留下的指示，去虚拟世界中寻找真相。
剧情讲到这儿，还可以说是一个带有科幻色彩的探案故事。
但等道格进入到虚拟世界，他才发现事情远比自己想象的复杂。
原来，虚拟世界的一个NPC觉醒了，意识到自己只是被人制造出来的程序。
他还发现，似乎只要把进入这个世界的人类杀死，自己就可以去到真实的世界，取代对方的位置。
那么富勒之死，会不会和这个觉醒的NPC有关呢？
事实上，正是富勒导致了他的觉醒。
富勒在最后一次进入虚拟世界时，曾交给NPC一封信件，里面记录了验证“世界真实性”的方法——开车去一个自己从不会去的地方，一路走到尽头，遇到任何路障都不要停止。
最终你会看到“世界尽头”的景象，明白世界不是真的。
而这封信，富勒原本是想交给道格的。
因为富勒在研究中发现了一个恐怖的真相——自己生活的这个90年代的世界，也不是真实的，而是更高维度的人类创造的虚拟现实。
换句话说，富勒成为了一个“觉醒的人”。
他开始反思这项研究，意识到自己命不久矣。于是他将真相写在信中，藏在了1937年的洛杉矶，并通过电话留下线索，引导道格去寻找。
可没想到，NPC偷看了这封信。
回到90年代的世界，那个突然出现的富勒“女儿”，其实才是真正的游戏设计师。
她自称珍妮，生活在2024年，和丈夫联手创造了以“90年代美国”为背景的虚拟游戏，富勒和道格都是其中的角色。
可没想到，这些虚拟角色竟然和他们一样，创造出了嵌套的虚拟世界。
富勒还发现了自己的世界并不真实。
为了避免引发混乱，两人决定相继进入游戏——一个负责杀死富勒，一个负责修复bug……
虽然到了今天，层层嵌套的世界观和“缸中之脑”猜想，对于爱看科幻题材的观众来说都不新鲜了，但本片的原著《三重模拟》写就于1964年。
作者丹尼尔·F·加卢耶写下这本书时，距离最早的商品化个人电脑出现还有10年。
无论是电子虚拟世界的概念、环环相扣的探案过程，还是书中人物对自我存在、自我价值的深刻质疑，都给当时的读者带来极大震撼。
小说在1973年被改编成德国电影《世界旦夕之间》，1999年又拍摄了好莱坞版本，也就是这部《异次元骇客》，并启发了无数后来的科幻影视作品，包括《黑客帝国》、《盗梦空间》等等。
通过三重世界的设定，影片首先引发了关于“存在焦虑”的讨论。
就像《黑客帝国》中墨菲斯的那段著名台词所说——何为“真实”？如果你指的是视觉、听觉、嗅觉这些感官，那不过是大脑给我们发出的信号。
富勒正是在创造虚拟世界的过程中，认识到没有什么方式能证明自己存在的世界是真实的。
可如果我们赋予真情实感的生活，只是他人的消遣；我们自以为拥有的自由意志与自由选择，也都是被设定好的程序，我们又该如何寻找生活的意义？
在影片中，得知真相的几个人，反应就各不相同。
1937年的NPC无法面对事实。他憎恨“造物主”富勒把自己玩弄于股掌之间，想方设法来到现实的世界，以为自己获得了自由。
可等他发现90年代的洛杉矶也依然是个虚拟世界时，他的内心崩溃了。
调查富勒案件的警探，则选择了接受现实。在一切尘埃落尽后，他只是对珍妮说，“回到你自己的世界去，别再来打扰我们。”
这些选择并没有对错，它更像是创作者向观众抛出的问题。
如果你信以为真的世界是虚假的，你将要如何自处？
在这层哲思之外，影片也借技术探讨了人性。
片中的两重“虚拟世界”，其被设计出来的初衷都是美好的，是为了打造一个怀旧的乌托邦。
然而不论富勒还是珍妮夫妇，一旦发现自己在虚拟世界中可以为所欲为，不用付出任何现实代价，这个“乐园”便很快变了味。
富勒沉迷于和虚拟女性约p，享受不负责任的性爱；
珍妮的丈夫则喜欢在虚拟世界杀人，借以宣泄施暴的欲望。
这些行为看似不用付代价，但都以某种形式反噬了他们，使他们渐渐变得麻木、暴力，心灵扭曲。
在影片的结尾，还有一重反转。
原来，谋杀富勒也不过是珍妮布下的一盘棋。
她真正的计划是利用这个行动，除掉已经变成“暴力杀人狂”的丈夫——一旦丈夫在虚拟世界中死去，就能让道格取代他的身份，回到现实（2024年）。
因为道格的角色，一开始就是她以丈夫为原型设计的……
这种用虚拟世界的“好人”替换现实世界的“坏人”的行为，本质上跟改造大脑差不多了，也涉及到一系列道德伦理难题。但作为片尾的一个反转，还是很精彩的。
值得一提的是，片尾的关机画面，暗示着珍妮生活的2024年也并非真正的现实。
现实或许是无穷无尽的虚拟世界相互嵌套，重要的从来只是人们的选择。
