赵薇主演电影亲爱的好看吗
毒Sir评分：★★★
《亲爱的》可能是这个国庆档最有“野心”的一部商业片。
众所周知，影片根据真实故事改编，一对离婚夫妇因为他们的儿子被拐卖，踏上悲情的寻亲之路，这样的现实，在当下的中国并不陌生，它具有一呼百应的煽动性，骨肉分离的痛苦，不需要任何调味料，就能击中观众的软肋，让你一边揪心一边流泪。
但陈可辛显然不满足讲述一个饱含眼泪的通俗剧。故事在孩子被找到后笔锋一转，被强硬地掰成另一个故事，视点从被拐家庭，跳到了拐卖者李红琴（赵薇）身上：服刑出来的她要接回另一个被拐孩子，却因为世俗“偏见”，与“不近人情”的法制，成为“值得同情”的人。
得给陈可辛的勇气鼓两次掌。
第一次是故事题材，这是内地银幕罕见的打拐题材电影。面对标准飘忽的审查制度，陈可辛没有像他大多数香港同行一样，没尝试就打退堂鼓，对时代正在发生的事视而不见，而躲在爱情，喜剧，武侠这些安全领域里发横财梦。
第二次，是陈可辛敢于违背商业电影的一般规律，挑战观众。
《亲爱的》跳脱了传统的框架，它不是一个好人对抗坏人的套路，影片中，唯一一个真正意义上的坏人并没有露脸，赵薇饰演的李红琴，为这个俗套的打拐故事带出新的视角：人贩者，是不是全是冷血的感情刽子手？他们，有没可能也是“受害者”？陈可辛在试图揭开打拐背后被大众有意回避的盲点。
换位思考的同时，《亲爱的》还在反思。
影片里，对司法制度深藏不露的讽刺比比皆是。
当黄渤告诉郝蕾孩子走丢时，电视上，《新闻联盟》刚刚开始，两个小人物正在经历的痛苦，在雄浑激昂的配乐反衬下，挥发出令人哭笑不得的尴尬。
张译到计生所办准生证，被要求开出第一个被拐孩子的死亡证明，只有开，才可以生第二个孩子。
这些一闪而过，具有中国特色的黑色幽默，令这个原本偏软的故事，有了刀锋的硬度。
但影片的尴尬也在于此。
因为不敢对票房说轻易说不，所以，必须照顾到大多数观众的情感，导演的个人看法得收住；因为还活在审查制度里，所以，即使叛逆也不能太出格，顶嘴可以，动手不行；于是，想表达的，应该表达的，必须表达的，这三种力量搅合在一起，互相拉扯，左右搏斗，最后只能给出一套中庸的解决方案。
《亲爱的》看似丰富，其实还是单调，虽然不全是撒狗血的煽情，但情绪单一，各种人马，形形色色，从头到尾，都是在哭腔中叙述，巨大的悲痛，让观众难以喘息。
用哭泣表现苦难，并非不高明的做法，所谓大悲无泪，最催人的力量往往来自那些平淡，不着痕迹的细节。《小武》里，拘谨的小武不敢在心爱的女人面前唱歌，却喜欢在没有人的澡堂，赤身裸体，大声歌唱。这是一个边缘人物对自卑最无力的抗争。《亲爱的》，少的正是这种隐而不发的“曲笔”。
另一方面，过多的出场人物，也让影片显得顾此失彼，尤其后半部，每个人物都在各自的荒野里悲痛呼喊，但因为缺乏更绵密的补充，更彻骨的反省，这些呼喊有去无回，只有发问，没有回答，最后，只能沦为一腔“原来每个人都有每个人的苦”的喟叹。
相比之下，表演可能是影片最坚实的底板。两位主角，黄渤与赵薇，都奉献了水准之上的表演。黄渤在《亲爱的》中那些眼泪溢出或快要溢出，委屈又无能的面部特写，足以证明他是中国目前游走各种类型片最得心应手的男演员。
而赵薇最为人诟病的读台词问题，也因为安徽方言出演，听上去，较以往顺滑自然。唯一要挑剔的地方是，她过分干净，整洁的脸蛋，还是与老土的短发和村姑的打扮有那么一点违和感。
郝蕾，张译，佟大为，作为绿叶，无可挑剔。
简而言之，《亲爱的》是一颗不甘心当催泪弹的催泪弹，如果陈可辛能够不被那些戏剧化的“深刻”吸引，更坚决地触碰真相——而不是像现在一样在关键问题上含糊不明，半途而废，电影无疑将更有力量，也只有这样，它才能抵达想抵达的高度。
问题是，当陈可辛拍出这样的电影，能不能公映？就算公映，又有多少人会去看？
这不该是陈可辛一个人的问题。
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