卧虎藏龙电影剧情「简介」

《卧虎藏龙Ⅱ》今日上映，我们就来聊聊与此有关的话题吧。

十几年前，看李安导演的那部影片，并没觉得有多好。即便它拿了奥斯卡奖，弄疯大陆一干名导，也未能改变我的看法。

听着港台演员那奇怪的汉语发音；看着那些过度使用维亚，在屋脊和城垣上蹬着脚飘过的身影；还有周润发时不时说出的令人起一身鸡皮疙瘩的台词；以及章子怡在片尾那莫名其妙的一跳，都让我弄不懂怎么有那么多人会喜欢它。

当然也得承认，某些段落确实挺好看。比如：镖局里的打斗和竹林中的较量。但从整体上看，我觉得它还不能算是一部佳作。

不过还是要感谢李安导演，让我们了解到还有《卧虎藏龙》这样一部武侠小说以及它的作者王度庐先生。

由于解放后大陆的文艺方针的变化，一大批像王度庐先生这样的作家被埋没，以至后来的人就根本不知曾有这样一些作家及其作品的存在了，这真是一件非常令人遗憾和伤感的事！

《卧虎藏龙》这部小说，是王度庐先生的“鹤铁五部曲”中的第四部。小说的大部分情节我们在影片中都看到了，只是由于篇幅所限未能得到充分展现。其实连续剧更适合它，可惜后来陆台合拍的那部同名的电视剧质量太差，也就是《还珠格格》的水平吧，实在是看不下去呀！

王度庐先生的武侠小说，重点不在武功和奇能，而是通过武侠故事来展现人的生存状态和情感冲突，他对艺术的追求要高于大多数的武侠作家。

就拿《卧虎藏龙》来说吧，看完小说，首先令我想到的是鲁迅先生的那篇文章《娜拉走后怎样》，玉娇龙不正是个出走的娜拉吗？她为了追求自由而出走，那么走后又怎样呢？记得鲁迅先生曾说，出走的娜拉有三种结局：一是堕落，二是回来，三是饿死。因为她没有经济来源，无法独立生存。

在经济这一点上，玉娇龙是做了准备的，她把多年积攒的压岁钱都带上了。不仅如此，她甚至还带了丫环和宠物。有趣的是，后来那只宠物猫丢了，她就像个孩子似的失声痛哭。这类幼稚的表现与她力敌群雄的惊人之举形成了极大的反差，既产生了让人忍俊不禁的喜剧效果，又令读者认识到她还只是个刚出笼门的小鸟而已。

作为“出走的娜拉”的玉娇龙，也遇到了“堕落”的考验。曾有一帮土匪想利用她的武功和利刃，抢劫行路人的钱财。在这方面，玉娇龙的觉悟还是有的，她打定主意要破坏贼人的罪恶计划。也是善有善报吧，土匪要抢的人正是她的哥哥。她不但打跑了贼人，还暗中护送哥哥一家返京。

玉娇龙也选择过“回来”这条路。她既不能割舍亲情的牵绊，也无法接受恋人的平庸。这说明取得行动的自由还算容易，要达到精神的解放就难多了。

当然，对于玉娇龙来讲，“回来”只是个权宜之计，最后她还是走了。作者为她的二次出走提供了第四种结局的选择，那就是“在路上”，这是个没有结局的结局，是在绝望中保留了一丝的希望。老实讲这个设计确实很酷，而且也很巧妙地利用了武侠人物的特点。

这里我想说说玉娇龙的“跳崖”。在小说中，这是她二次出走的关键一步棋，表面是上妙峰山为还愿而跳崖，实则是演了一出金蝉脱壳的好戏。而在李安的电影中，却变成了为实现罗小虎的愿望而跳，这就显得很牵强了，因为罗的愿望是他们一起回新疆，你要想让他如愿的话，那就跟他回去好了嘛，何必要跳崖呢？这么干真能达成他的愿望吗？一部作品不能自圆其说，那就不可能成功。

在小说中的这段“龙虎恋”是没有结果的，原因是玉娇龙希望罗小虎能出人头地，不想因嫁个强盗而辱没门风。她的这种爱情观，与其说是社会压力的结果，倒不如说是她的阶级属性的体现。这也正是作者的高明之处，表现出人物思想的局限性。

在王度庐先生的小说中，今生挚爱往往是以悲剧告终的，比如：俞秀莲与李慕白，玉娇龙与罗小虎；而终成眷属的都是那些世俗的小夫妻，比如：杨小姑娘与德文雄，蔡湘妹与刘泰保。

在电影中，蔡湘妹和刘泰保的戏份不多，我想大家现在看这两个名字，可能都还觉得陌生吧？就是一开始去抓碧眼狐狸的人，蔡湘妹的父亲后来不是被对方打死了吗？

别瞧他们在电影里并不起眼，但在小说中，那可是关键的线索人物。这二人简直就是一对儿活宝，也是推动剧情发展的动力源。而且，小说所散发出的那种清代北京底层社会特有的味道，也大多是通过他们而表现出来的。可以说，作者把他们用活了。

只可惜现在的电影导演没人能驾驭这样的角色，也无法还原王度庐先生的武侠小说中的氛围。李安导演所做到的成绩已是难能可贵了，而今天上映的这部《卧虎藏龙Ⅱ》，离原著差得就更远了。