金翅雀电影剧情「详细介绍」

什么都好，唯独太厚——我说的是唐娜·塔特的长篇小说《金翅雀》。

译成中文的《金翅雀》，660页。打算展读之际，我也曾犹豫。一想到四卷本的《约翰·克里斯多夫》也一页一页读完了，我还怕660页的《金翅雀》？

读到100页后，所有《金翅雀》的读者大概都会同我一样，觉得唐娜·塔特的文学野心和这本书的厚度是相得益彰的。没错，《金翅雀》首先是一本悬疑小说：男孩西奥在纽约大都会博物馆遭遇爆炸后，失去了母亲得到了名画《金翅雀》，此时他才13岁。有《金翅雀》陪伴的男孩西奥是怎么历经磨难走出青春期成为一个男人的——这个过程是不是很跌宕起伏？可是，唐娜·塔特的野心是想在畅销和经典之间找到一条通途，西奥的成长固然有着足够的吸引力，但那只适合畅销书读者的胃口。为了让自己的新作在挑剔的经典读者那里得到认可，比如此类读者认可的普利策小说奖，唐娜·塔特如循循善诱的博物馆讲解员，跟着由西奥带出一片废墟的博物馆爆炸现场带在身边的《金翅雀》，给读者讲述了一段西欧特别是荷兰的绘画史，每一幅作品唐娜·塔特都讲得尽心尽力似乎也很称职，从画面表现的内容到技巧是怎么让画面熠熠生辉的。

（唐娜·塔特）

将一段绘画史“塞进”自己的小说里，在这样的野心驱使下，《金翅雀》怎能不厚？依凭自己足够又可靠的古董特别是古家具方面的知识积累，唐娜·塔特在西奥大难不死后陷入到生存困境后，又为这个人物安排了出入一家古董商店的经历：同在爆炸现场的古董商人韦尔蒂临死之前给了西奥一枚戒指。因为想要归还这枚戒指，西奥找到了韦尔蒂的古董商店，除了知道在博物馆与他有过一面之缘的女孩皮帕岁身受重伤却依然活着外，《金翅雀》中最令我着迷的人物出现了，韦尔蒂的合伙人霍比。

韦尔蒂的合伙人霍比，只负责修缮旧家具，“就连他修的那把椅子——两条前腿做成了山羊腿，底下是分趾蹄——也不像家具，而是被魔法变形的生物，仿佛随时会转过身来，蹦跳着逃出工房，在街上蹄声哒哒地跑远”（第144页）。“霍比教会我欣赏高档家具那如同生物般的活力。他的语气总是像在说人，用的是‘他’、‘她’，而不是‘它’。有些家具带有动物般的野性，有些则线条僵硬，形状矮胖，气质更有教养。他会充满感情地伸手摸着餐柜和短脚橱，像爱抚宠物一样抚过它们富有光泽的深色木板。他是一个很棒的老师……我欣赏着那些古老而富有尊严的高脚柜和秘书桌，感受着它们比人类更长久、更温柔的生命力”（第148页）。“我们（霍比和西奥）陷入一阵安宁的沉默，继续翻找各种木块。薄如纸张的木片磕碰在一起发出轻响，仿佛中国古代某种游戏的计数器，声音轻得有些诡异，让人恍惚觉得迷失在一片更为广博的静默里”（第157页）。

对，我所抄录的，都出现在西奥初识霍比的章节里。随着情节的发展，霍比这个被父亲虐待从而不得不少年时就离家自己生活的男人，将会被唐娜·塔特塑造得更加丰满和迷人。可是，你在读过我上面的几段引文后，难道还没有像我一样爱上这个如他经营的旧家具一样温暖得那么长久的男人吗？瞧他心无旁骛地修复旧家具的模样，就是一个特别让人信任的工匠嘛。既然在霍比的眼里，旧家具与人没有二致，那么，他还是修复心有创伤的少男少女的“工匠”，又有什么可意外的？被炸伤了的皮帕是在他的呵护下渐渐复原的。侥幸逃过劫难的西奥是在他身边走出幽闭的。是，西奥酗酒、嗑药，还因为《金翅雀》被犯罪组织裹挟，那是唐娜·塔特为使小说更具畅销性而为西奥的成长设置的障碍，假如西奥那不负责任的赌鬼父亲不回来寻找西奥呢？那么，《金翅雀》就不需要660页，最迷人的霍比也不会离开《金翅雀》200页。想必，除了要保证作品的畅销性，唐娜·塔特对自己笔下的霍比有着足够的信心。事实也是，当西奥离开拉斯维加斯突然回到霍比的小古董店时，霍比再度出现得那么顺理成章，仿佛从来没有走远过，那么她让逃出阿姆斯特丹迷局的西奥，再一次回到古董店回到了霍比身旁，是再次强调了霍比这个人物于《金翅雀》的重要性。

（《金翅雀》，卡雷尔·法布里蒂乌斯创作于1654年。画家是伦勃朗的学生

重新回到霍比身边的西奥，将怎样续写已经被自己写歪的人生，不知道故事还没有发生还是唐娜·塔特自己也觉得《金翅雀》已经太长了，西奥敲开古董店的大门后，小说也随即戛然而止。不过，我相信，有霍比在，西奥会修改被自己写坏的过往，因为，霍比是这样的人：从不做非分之想的踏踏实实的男人，可以包容孩子们所有过错的男人，敢于承担孩子们惹下所有麻烦的男人，任世事变幻得风光无限兀自守住属于自己的一箪食一瓢饮的男人。

如果《金翅雀》能成为经典，是因为塑造了霍比。在因创新而成富豪的男人如千帆过境时，霍比如他喜欢摩挲的旧家具，稀有而悠然常在，安静地在那里给需要的人以心灵抚慰。