相思劫电影剧情「简介」
近几年，随着互联网技术的发展、网生内容的多元化以及观众时间的碎片化，以剧综为主的长视频领域正在受到来自短视频的强烈冲击，这就在客观上，促使各大长视频平台不断拓展创作边界，提高作品质量，以保持内容竞争力。
与此同时，鉴于平台需要降低成本风险，各家在发行模式上，正在用多种方式缩短触达C端的路径，比如会员抢先看，提前付费点播等。特别是网络电影和网络分账剧，已将评定内容价值的权利全部交予至用户。
这其中，女性用户作为网络电影的“蓝海”和分账剧的基础受众，如何拉新及提高群体粘性，始终是业内的重点课题。
一方面，网络电影的题材趋于多元化，针对女性向的奇幻、爱情类型，比例逐渐增多，甚至个别作品在分账票房上有不俗的表现。根据猫眼专业版显示，2020年有两部女性向的网络电影分账票房在2000万以上，分别是斩获3906万的《海大鱼》和2009万的《龙无目》。
另一方面，以古装爱情为主的分账剧正在大幅起势。自2016年爱奇艺推出《妖出长安》起，各大平台开始试水分账剧，成绩各异。而在2020年，由于《人间烟火花小厨》创造了亿级分账的新天花板，优质分账剧证明了自己的市场潜力，促使平台方调整奖励机制，试图以低成本、高收益的分账剧创造营收。
由此，现阶段的分账长视频领域正在积极拓展“她视角”，而且在创新与升级内容的同时，持续探索最合适的分账模式。
近日，烹小鲜（pengxx01）采访了深耕于此的视觉系导演——甘蓝影视联合创始人陈未衾，请她从创作者的视角，围绕项目制作、发行分账、市场趋势等维度，解析相关情态。
陈未衾
“网络电影看上去以男性为主，是因为平时没有给女性看的题材。其实对于女性用户来说，她们看的是符合自己喜好的影视作品，不会明确分割网络电影还是网剧。”
在陈未衾看来，无论是任何形式，女性用户对于分账长视频的喜好都有相似性，比如偏爱虐恋、甜宠、大女主等符合女性爽点的类型，欣赏浪漫化的包装风格。因此，就深耕年轻女性而言，其公司的战略定位清晰，即打造唯美有趣的内容。
从早些年的《男狐聊斋》，到近三年的《人鱼江湖》等，绝大多数作品均是如此。而随着一部部影片的问世和阶段经验的积累，陈未衾逐渐在分账长视频领域内做出了品牌。
《男狐聊斋》和《人鱼江湖》海报
在这样的前提下，陈未衾接到了《九州羽乱·相思劫》的创作邀请，该片改编自唐缺同名小说《九州羽乱》，是其擅长的题材类型。
根据成片看，《九州羽乱•相思劫》有着陈未衾本人极度鲜明的创作风格，并且在某种意义上，代表着女性向网络电影的发展水平。另外在宣发阶段，影片遇到的波折，亦可反应行业内的一些问题。
鉴于陈未衾自小学习国画和油画，喜欢将中国古典和西方元素相结合。所以在其作品中，元素融合是标签化的属性和优势。
《九州羽乱·相思劫》海报
其一体现于美术基调和人物造型，原小说的架空背景给予了她极大的发挥空间，让她可以混搭各朝代的服饰和建筑元素，融合不同时代的审美，比如女主角的唐代仕女造型，女二号的公主切发饰，火树银花、满天繁星的光彩画面等；其二体现于情感线，女二号深爱兄长的“骨科”桥段，带有些许的二次元萌感。
不言而喻，在项目的创作阶段，陈未衾以认真负责的态度充分投入，奈何进入后期，影片却遭遇了一些波折。
以小见大，这样看，网络电影若想进一步发展，不能仅从前端提质，整条产业链的流程都需要规范化。
《九州羽乱·相思劫》剧照
陈未衾还提到女性用户和男性用户的根本区别——节奏感受，这是至今行业难以解决的疑问。
“相同的内容，我们的节奏已经很快了，但是在男性用户看来，还是很慢。而女性用户看来，情感进程实在太快，会感觉不适。即便我们是专注于研究女性向内容的团队，也没能解决这个问题。”
她还表示，当下的很多网络电影号称女性向，可是内容仍以男性为导向，就算是讲感情，也是靠一些软色情去吸引男性用户。而创作真正女性向的内容，还是要用感性的具象思维。
谈及创作者与平台之间的关系，陈未衾分享到，现在的分账长视频领域，平台在倒逼行业升级。
之于网络电影，以爱奇艺新出的评级体系为例，之前最高是A级，现在升级到S和S+级，明显后者给到的分账比例和资源更有优势，这就意味着以前的A级可能会赚钱，现在只能保本。
该情态会促使竞争愈发激烈，导致创作者必须不断增加制作成本，提高作品质量，以争取头部资源。“最开始我们有几十万成本，后来变成几百万，现在千万级的成本已不少见。”
类似的趋势同样适用于网络分账剧，在陈未衾看来，该领域的现状是热闹而不成熟。
《九州羽乱·相思劫》剧照
“传统的头部剧集公司也想做分账剧，但是他们习惯于和平台合作自制剧或者定制剧，思维方式可能不太一样。”
分账剧是绝对C端化的影视产品，它的核心制作逻辑是以市场为基础诉求，内容相较于已成型的剧集类型，需要更多的高爽点。并且在成本上，要求更高的性价比。
陈未衾表示，该领域是自己公司未来的主要方向。而关于如何制作分账剧，之前制作网络电影的经验为她打下了基础。
“用剧的思维做网络电影，用网络电影的思维来做网剧。”
她讲到，网络电影经过多年的发展，其付费市场相对于网络分账剧更为成熟，类似于前几分钟的“下钩子”的创作方式，可以在网络分账剧里如法炮制。
《九州羽乱·相思劫》剧照
“一定要让观众看完前两集，一般来说，网络分账剧是前两集免费，第三集付费，要想让观众付费追剧，前面必须加很多猎奇元素，这些都是网络电影的一些精准属性，放在分账剧里亦可。”
反过来说，基于网络电影对视听效果有严格的标准，团队在拍剧时能够秉承这点，促使剧集的质量更有电影感。
同期斟酌外在因素，考虑到短视频对传统长视频的挤压，分账剧也好，网络电影也好，整体的内容节奏只会越来越快，这就要求创作者尽量平衡感情铺垫的戏份，以及加重名场面的部分。
“我们在剧本阶段就开始设计名场面，包括画面和表演，并且要预判它们的效果和投放至短视频平台所能产生的水花。”
此外，提及从网络电影转型网络分账剧的障碍，在陈未衾看来，难度很小。“转型难度在于剧类市场主要还是女性市场，因为我们之前就是深耕于女性向内容，所以过渡得非常‘丝滑’。”
烹小鲜（pengxx01）了解到，现阶段的网络分账剧中，古装题材的成本在3000万之内，现代题材的成本在2000万以内。通常情况下，制作方会先撰写出24集的大纲和前五集的完整剧本，再去和各个平台谈，爱奇艺的分账机制较为成熟，腾讯和优酷则有保底和部分投资模式。目前，网络分账剧的最大投资体量为6000万，可冲击的分账票房在8000万到1亿之间，是行业的天花板。
