有好看的生活电影吗
“在1960年的秋天，我16岁那年，我爸有段时间没有工作，我妈认识了一个叫做沃伦·米勒的男人，并爱上了他。”
这是1990年美国作家理查德·福特出版的小说《狂野生活》中的第一句话。
多年以后，演员保罗·达诺在布鲁克林的一家独立书店，被这寥寥几笔就剧透完了的几行字吸引住。
对保罗·达诺这个名字你或许感到陌生，但作为黄金配角，他出演过许多高口碑电影，每次都有新的突破，被影评人用“高深莫测”来形容——
2004年，[机动杀人]杀人狂的青少年时代，豆瓣7.0
2006年，[阳光小美女]里崇拜尼采，九个月不同家人讲话的哥哥，豆瓣8.3
2013年，[囚徒]里IQ为10岁的嫌犯，豆瓣8.0
2018年，达诺的导演处女作上映，并在第71届戛纳国际电影节上提名金摄影机奖，电影的名字是[狂野生活]。
01
在表演上，保罗·达诺是个天才。
10岁登上百老汇舞台，12岁出演经典戏剧《风中传奇》。
16岁在独立电影[长岛迷情]里第一次挑大梁，就饰演了同性恋+问题少年，并且凭借该片拿到了独立精神奖最佳首次表演奖。
[长岛迷情]豆瓣6.8
在如此高的起点下，达诺的表现没有令人失望过。
和伊桑·霍克+安吉丽娜·朱莉合作过[机动杀人]；
和休·杰克曼+杰克·吉伦哈尔合作过[囚徒]；
和丹尼尔·戴·刘易斯合作过[血色将至]；
和约翰·库萨克合作[爱与慈悲]。
无论达诺出现在哪部电影，和什么样的大咖合作，他都是带来惊喜的那一个。
[血色将至]，被网友评价：虽然长得欠打，但演技真不错。
他在[血色将至]中的表现，使美国影评人及媒体十分激动：
“所有的赞美都给了婴儿脸的达诺，以至于让他成为了布莱恩惟尤（丹尼尔·戴·刘易斯饰）最大的对手”。
“他就像个电动设施一样，没有他的地方电影有些垮”。
那是2006年，他才22岁，次年，《滚石》杂志称他的表演是：丹尼尔·戴·刘易斯+比利·克鲁德普+约翰尼·德普。
达诺不光是个天才，还是个自觉的天才。
追逐过音乐梦想，总演些古怪角色，编导的处女作就受到追捧，这个过程约翰尼·德普和文森特·加洛都经历过。
约翰尼·德普编导处女作[英雄少年历险记]入围金棕榈，IMDb6.4，豆瓣7.6；
文森特·加洛编导处女作[水牛66]个性极强，IMDb7.5，豆瓣8.5。
但相对两位气质型前辈，保罗·达诺的可塑性更强。
之所以知名度不高，跟长相不出众，没演过太火的商业片，和出演的多是配角有关。
网友道破真相
他从没演过平庸的角色，一出手就不凡。演戏上这样，当导演也这样。他选择的两位演员杰克·吉伦哈尔和凯瑞·穆里根，也全是演技出彩的演员。
而[狂野生活]本身的成熟程度，让你很难联想到“处女作”。
IMDb7.1，豆瓣7.3，烂番茄新鲜度94%，MTC80分，被《卫报》评价：
“在一个美国小镇的简朴召唤中，这是部可看性极强的、美丽的、甚至奢华的电影。”
1080P资源已出
家庭片那么多，为什么[狂野生活]值得一看？
导演和主演的表现都很惊人；故事平淡，但张力十足。
02
[狂野生活]的故事很简单。
60年代美国，14岁少年，父亲失业，母亲出轨。
达诺的高明之处在于，他没有去用冲突改变平淡，而是让这平淡细致起来。
一是时代的还原，二是情绪的拿捏。
《综艺》用“一丝不苟”形容影片重建出的60年代场景，精确到超市里的罐头、学校里的课桌、转换电视频道的笨拙方式、以及在蒙大拿荒凉之边徘徊的荒凉。
地处美国西北部的蒙大拿州
这种精确还原创造出了60年代的氛围。
如果愿意去分析，就会发现60年代对美国来说非常特殊。
大时代上战后美国作为超级大国的迅速崛起，美苏冷战格局的形成；文化上是继承垮掉派的反叛，婴儿潮世代的嬉皮运动。
在一个家庭的风暴中，也暗涌着时代的命脉。
少年乔伊的一家，就存在着“巨变”。
这本是贫穷的“中产阶级”，虽然贫穷，但仍是中产阶级——丈夫杰瑞在高尔夫俱乐部有着工作，妻子珍妮特计划在家里当全职太太，他们租了一套房子，有一辆车，还有个14岁儿子乔伊。
平平无奇的一家人
和丈夫一起决定要在家带孩子的珍妮特
在高尔夫俱乐部给客人服务的杰瑞
看上去一家人和乐融融，一些细节，却透露出危险的存在。
比如乔伊转到了新学校，不擅长交际；
而珍妮特在交学费时发现支票失效，因为他们搬家了，需要更换银行；
还有杰瑞对于客人尴尬的、讨好的殷勤。
就像串房檐的生活一样，他们的家庭没有看上去那么稳固。
坍塌是从杰瑞失业开始的。
不久后俱乐部就打来电话，要重新聘用他。
但被伤了自尊心的杰瑞，还是拒绝了他们，他说：“我不会为那种人工作的。”
杰瑞的事业是个引子，使家庭坍塌的真正力量来自于珍妮特。
一开始，她是家庭中最稳固的中坚力量，鼓励儿子，安慰失业的丈夫，还去打小时工贴补家用。
然而最终家庭的巨变却都是由她引起。
[狂野生活]的狂野，是相对于传统来说的。
片中最狂野的人，是珍妮特，从传统走向反叛，从维稳走向动荡，从附属走向独立，这个女性形象，很贴合60年代的变革。
但使电影脱离平庸的，跟时代没有多少关系，而是在平淡之中，抓住了戏剧张力。
三位主演对情绪的拿捏十分到位，尤其是凯瑞·穆里根的表现，绝望、崩溃、故作媚态、羞愧，无论是家庭主妇，还是“坏女孩”，都转换自如。
当儿子质问她还爱不爱父亲时，她回答：“他是个上进的人，我不值得他的努力。”
在晚宴上跳舞，吸引富商
和丈夫坦白时，面对暴怒的丈夫，不敢直视其双眼
最巧妙的设计，无疑是将承担、传达这种张力的着力点，全放在了乔伊身上。
就像随着叙述者读小说，观看者的体验是和乔伊一致的。
在父亲去山上当防火员，母亲和父亲的关系进一步恶化。父亲的缺席使乔伊在一定程度上，成为了父亲的替代品。
他经历了母亲从怀疑到绝望再到另谋他路的过程，替父亲承受了母亲的责骂；
说父亲不会外面有人了时，母亲说他什么都不懂
也替父亲承受了羞辱与恼怒。
目睹了见不得人的事情
质问母亲：“你爱他吗？”
他拥有着复杂的情绪、感到羞辱、不适，但却从不提出反对意见，在母亲和父亲面前同样沉默。
面对父亲的追问仍然不发一言
乔伊的扮演者，艾德·奥尔森博尔德，是位出生于2001年的澳大利亚年轻演员。
他在片中奉献了细腻、禁得起回味的表演。
奥尔森博尔德的长相和导演本人保罗·达诺酷似，而且所饰演的乔伊也和达诺以往的角色有相似之处——他们一样的“安静、谨慎、哀思、悲伤、深不可测”（《综艺》语）。
16岁的保罗达诺和16岁的奥尔森博尔德，鼻子和嘴尤其像
03
相比于东方对家的关注，如杨德昌的[一一]、李安的“家庭三部曲”，或是日本家庭电影的火热，美国关于普通家庭本身的叙述显得较少。
[一一]：三代人周而复始的生活
最让人熟悉的，可能还是李安指导的[冰风暴]。
[冰风暴]IMDb7.5，豆瓣7.9
他们往往关注些不那么普通的家庭，比如讲述校园枪击案主犯父母的[漂亮男孩]，比如专注于婚外恋的伍迪·艾伦，这些电影中的家庭都让位给了特殊事件，及事件给个人带来的烙印。
[漂亮男孩]非常写实，但题材本身就很特殊，豆瓣7.3
有人说保罗·达诺的[狂野生活]有亚洲电影的影子。确实，从这种对于普通家庭的平淡叙述中，从乔伊这个不善于表达的少年身上，能看到一些属于东方的敏感与含蓄。
达诺本人究竟有没有受到过杨德昌、侯孝贤等亚洲大师的影响不好说，但他的影像中，已经显露出了低调又新鲜的力量。
这种独特性在于，让我们看到了处于娱乐和严肃之外，家庭电影新的可能性：
不用乐观精神去解决一切问题，不关注特别事件，只是聚焦家庭本身的不安与变动，就能足够抓人。
在表演上，保罗·达诺是天生的演员，在指导电影上是否同样天赋异禀，相信这部处女作能给你答案。
