韩国电影，其实早就很牛逼了

作者:菲尔·霍德

译者:陈思航

校对:Issac

来源:卫报

奉俊昊二十多岁的时候在首尔给超级富豪做过家教。当他根据这段经历构思《寄生虫》的时候，他当然没想到自己的电影最终能角逐奥斯卡最佳影片。历史上甚至没有一部韩国电影获得过外语片提名，更不用说所有奖项中的最高奖了。

奉俊昊

然而，他这部喧闹却悲伤的阶级喜剧，讲述的却是首尔工薪阶层家庭金氏家族通过假扮私人家教和仆人渗透到一个富裕家庭的故事。这部电影悄悄地在美国观众中流行起来。不知不觉就上了《吉米·法伦秀》，然后迅速在颁奖季的舞台上走了一圈，拿了一个又一个奖杯。

如今，随着奥斯卡之夜的临近，奉俊昊的电影获得了六项大奖的提名，与备受关注的1917一起被认为是最高奖项的领跑者之一。

假设《寄生虫》获得最佳影片，这只是对韩国电影创意温室迟来的回报。二十年间，它已经成为这个星球上最具活力和原创性的电影产业。它属于强大的主流导演，如奉俊昊和朴赞郁(小姐)，也属于电影节系统的宠儿，如洪尚秀，金基德和李沧东(燃烧)。

寄生虫(2019)

当朴赞郁的《老男孩》2004年在西方上映时，普通观众可能会意识到一些有趣的事情。其精疲力尽的暴力和黑暗的剧情，使其成为被轻易出口的“极限亚洲”电影之一。

《老男孩》(2003)

然而，在《老男孩》——以及导演复仇三部曲中的另外两部电影——之后，更多的故事将会上演。这些电影的特点是混合质感，会直接从荒诞的喜剧转到宏大的悲剧，这似乎只有韩国人能做到。就像老男孩的英雄武大九。他坐了十五年牢终于被释放了，然后他把一只活章鱼塞进了嘴里。

《老男孩》( 2003)

在其他很多导演的作品中，这种质感的混合可以从不同的层面上得到认可。这可能反映了该国近代史上令人不安的剧变。吴大洙从1988年(韩国实行民主共和国的第一个完整年份)到2003年被监禁。

在此期间，该国经历了狂热的自由市场资本主义时期，抹去了军事统治的黑暗时期。那么，韩国人是不是也像武大九一样，经历了集体停电，拒绝正视这些变化的意义呢？不是这样的。

这个国家的导演们决定做一些不同的事情。这些与社会问题的斗争催生了韩国的非凡电影。此外，他们还获得了丰厚的电影配额。2006年之前，该国的电影配额制度要求电影院每年放映自己的作品146天。

/图像-6/老男孩(2003)

在1999年李沧东的严肃故事片《铸币厂》的首映中，我们也可以看到这种矛盾的前景。一个有自杀倾向的商人在河堤上疯狂咆哮，他以前的朋友都不理他，他只是在那里唱了一首怀旧的歌——然后，电影将时光倒流，它将穿越《老男孩》中省略的繁华岁月，向我们展示他精神错乱的原因。

Mint (1999年)

韩国电影新浪潮的很多导演都会探索这种重叠的质感。奉俊昊、朴赞郁和姜帝圭(他执导了韩国第一部国产大片《间谍生死》)都成长于上世纪80年代，那是一个刚刚结束军事独裁的内乱时期。他们都是大学电影社团的成员，这些社团会放映被审查法禁止的作品，他们对支持校园民主充满热情。

所以人们喜欢探索民族心理的禁区，比如复兴的韩国工业对共产主义朝鲜分裂的执念。这种倾向在朴赞郁的《共同警备区》中可以看到，该片讲述了非军事区发生枪击事件，共产党卧底特工还在首尔安放了炸弹。在讨论朝鲜战争的《太极旗飘扬》中也可以看到类似的倾向。

共同警备区(2000年)

现在这种执念已经消退了，但是那些看了奉俊昊新片的美国观众发现，辛辣的社会评价并没有消退，它已经成为了韩国电影的一个标志。冯俊浩2003年的代表作《杀人回忆》讲述了上世纪80年代发生在韩国华城的悬案，以此来控诉独裁政权的暴行和无能。

谋杀的记忆(2003)

他2006年的《汉江怪物》，虽然看似是一部爆米花剧，但还是暗中加入了一些社会批判:一名美国科学家在汉江中倾倒化学品，造就了影片中猖獗的变异鲶鱼，这显然是对美军在朝鲜半岛所作所为的一种狡黠讽刺。

汉江怪物(2006)

在拍摄他的英文电影《雪国列车》和《玉子》(其中使用了许多西方顶级明星，如克里斯·埃文斯、蒂尔达·斯文顿和杰克·吉伦哈尔)时，他总是在这个超级资本主义的美国大片体系中工作，但他总是从内部进行讽刺。其他韩国导演也在探索同样的主题:那种美国资本主义似乎毒害了这个国家。

玉子(2017)

我们可以从2011年的动画片《猪王》中看到这种倾向，同样的例子还有李沧东在2018年上映的广受好评的《燃烧》。它讨论了一个首尔江南区的花花公子和一个有抱负的小说家之间的关系。

燃烧(2018)

然而，也正是美国资本主义的企业意识形态和强烈的商业道德，在韩国培养了看似无穷无尽、技术高超的类型导演:从冯俊浩和朴赞郁到金知云(他拍摄了极其暴力的复仇惊悚片《看见魔鬼》)，再到桑浩妍(釜山行是他的代表作)。在这部片子里，我们可以看到车厢里的丧尸暴动，以及那种可以媲美雪国的火车。

釜山行(2016)

现在，这些秘密已经公之于众。随着2007年电影配额的减少，一些原创动力必然会被削弱。奉俊昊和朴赞郁现在都在国际市场上参与竞争，他们在英语世界也有很多追求者。

然而，如果冯俊浩在拍摄了两部英语电影后，仍然要回到自己的祖国讨论社会不平等的问题，并尽可能尖锐地发表声明，那么赢得奥斯卡奖可能会成为一种终极自卫。

毕竟，本土化就是全球化。我们也可以引用奉俊昊的话:“我们现在都生活在同一个国家，这个国家叫资本主义。”。」