囍野马v，影片野马

野马

(土耳其，2015年)

编剧:丹尼尔斯·杰兹·欧文，艾丽斯·威诺古尔。

导演:丹尼尔斯·杰姆兹·厄文

主演:古内丝·森索伊、伊莱达·阿克多根和图格巴·桑古洛格鲁。

奖项:2016年第41届法国塞萨尔奖最佳处女作、最佳原创剧本、最佳剪辑(玛蒂尔德·范德穆特)、最佳原创音乐(沃伦·埃利斯)。

第68届戛纳电影节金像奖提名，第88届奥斯卡金像奖最佳外语片提名。

故事:

伊内博卢是土耳其北部的港口城市，安静宜人。五个姐妹，Lalei，Noor，Sonay，Selma和Angie，和他们的叔叔和祖母住在一起。在一个阳光明媚的下午，他们和几个男同学在沙滩上玩耍，然后去果园偷苹果，有说有笑。没想到，路过海边的邻居把这件事告诉了他们的奶奶和叔叔。等待他们的是漫长的停飞和无情的训斥。迫于宗教和习俗的压力，舅舅只能带她们去医院体检，确保她们的处女还在。奶奶开始在家里教他们各种家务技能，家里成了老婆加工厂。

家里的铁门和围墙越来越高，可向往自由的五姐妹还是偷偷从家里逃出来去球场看球。善良的奶奶在全村搞了一个搞笑的停电，为他们隐瞒。奶奶加快了孙女们相亲的步伐。第一个求婚的家庭原本看中了索奈，但索奈却执意要和心上人艾肯结婚。奶奶答应了她的请求，却把塞尔玛介绍给了这个陌生的家庭。婚礼当天，热恋中的索奈和艾金纵情歌舞，而塞尔玛和她的陌生丈夫奥斯曼只是在愁云惨雾中饮酒。

安吉在她叔叔的车里和一个年轻人亲热，但几天后，她在家里开枪自杀了。只有拉雷和努尔一个人在家。努尔结婚那天，拉雷终于下定决心，带着努尔离开家，去伊斯坦布尔。

电影评论:

涉及性别话题的电影，往往意味着清晰、暧昧的符号、犀利的笔触，而野马就像流水，柔软而温柔，打在地板上。手枪、汽车、足球，这些生活中无处不在的男性符号，在文儿眼中都变成了仪式道具，这是拉雷逃离和虎视眈眈的世俗世界的最后一步。李阳的《盲山》也描述了女性在封闭的非现代环境中的命运。其力浑厚，自上而下审视民族中的顽疾。而野马的笔法隐藏在光影的缝隙中，力度是垂直的，由内而外探索女性的归属。片中的五个女孩更像是枝叶娇嫩的含苞待放的蓓蕾。观众需要屏住呼吸才能闻到他们的香味。

五姐妹从少女变成女人的宁静时光，充满了青春的躁动和对生活的强烈渴望。导演敏锐地捕捉到了这一次，也成为了《野马》区别于其他女片最耀眼的地方。导演在影片中弱化了对性别偏见和社会陋习的批判，大叔对五姐妹的囚禁通过他的奶奶来实施。奶奶夹在夹缝里。她是过去的一代，是矛盾的一代。她很同情孙女的遭遇，但又不得不按照既定的男性模式充当管教机器。面对女性受性别和习俗的压迫，外婆用爱来惩罚她们，没收她们所有与外界交流的工具，教她们做饭和家务技能，这是阳刚的一面；当她面对孙女私自外出看球、大胆追求爱情、婚前调皮锁门的行为时，她站在了女性的一边，为她们的鲁莽、勇敢、无私承担了潜在的惩罚。这是一个令人赏心悦目的结构设定，避开了难以咀嚼的宗教与世俗的讨论，将镜头缩小到个人的人生经历，小打小闹，敏锐深刻。

在一次采访中，欧文曾说，女孩自由飘动的头发就像野马的鬓角，充满活力和希望。片中大部分女生的场景都是高调的，温馨的，多彩的。女孩的头发不仅是她们区别于村民的青春象征，也是影片最显著的造型元素。在追沙滩、在家受罚、体检归来等五姐妹的团戏中，头发总是被当作视觉主体，要么在镜头中央，要么辅以逆光，使其轻盈明亮。影片中的其他女性角色，如老奶奶、求婚的长辈、路人、同学等，大多以短发或卷发出现。当五姐妹在球场摇头呐喊，在皮卡车后备箱里迎风歌唱，在婚礼上痛哭流涕，当伊斯坦布尔清晨的阳光唤醒拉雷和努尔依偎在窗前，她们的头发像磁铁一样飘动或闪耀，牵住了观众的目光。

野马暧昧，但绝不暧昧。它是批判的，但不是生硬的；很有激情，但是很微妙。当拉雷和努尔穿过漆黑的山道隧道，坐上城际大巴的时候，我们可能对两姐妹的未来稍微松了一口气。拉雷靠在窗边，睡得很香，淡定从容。这份淡定也是导演欧文从影片中得到的答案——勇敢走出去。她对未来充满信心。当Lalei拥抱她的老师Dilek，当女人拥抱智慧，世界将再次改变。

作者:张