富春山居图全卷，《富春山居图》介绍
乘上一只小船，挥动一双桨，像一只受惊的鸿雁，掠过水面。
天是蓝的，色是澄澈的，山山光，远至江边，浪平如镜。
游鱼，清数，时不时出镜如流水；水边吧，白鹭点，悠然自得。
白天的溪流，清澈见底；晓的河流，寒冷和霜冻；下个月的溪流是明亮的水晶世界。
两岸小山，遥望纵深，如诗如画；从路线上看，曲线曲折，如屏风。
严光在这一年里徒然微笑，没有真正领略过这个美丽地方的风景。
君臣一梦，今朝空名。
只有远山，重峦叠嶂；山中白云，风起变化；晓山晓，欲滴青翠。
——苏轼《向星郭子黎齐赛》
《富春》的作者黄在80岁时开始写一幅关于富春江峰峦四季变化的长卷。
黄不像西方天才画家凡高，七十岁以前从来不想当画家。像所有中国宋元明清时期的文人一样，黄童年时博览群书，一心只想参加科举考试，成为一名政府官员。四十岁之前，他追求的是地位。这个伟大的巨人曾经被放在一个难以想象的枯燥的官位上，杭州政府是一个只收田粮税的小官。
改变他人生境遇的，不是任何一个伟大时代的文化潮流，而是被特首牵连，入狱十年。罪行不像苏东坡那样令人同情，而是一种相当高尚的贪污罪行。五十岁时，黄出狱，成了一名道士。他已经隐居了30多年。松花江边的一位大画家，只为后人所知，每天摆摊，做着一点也不体面的工作，靠卖占卜为生。
从《富春山居图》完成的那一刻起，精通占卜术的黄就预言这幅画的未来命运将会被“篡夺”。黄在富春江呆了五六年才完成了这部作品。黄八十岁了，已经体会到人生充满了回响，但不应该执着；从死亡开始到结束，只是一种因缘。
当黄走近这幅画时，他把它给了他的弟弟，弟弟说这幅画“没用”，还说自己是“大白痴”。弟弟一无是处，看不透人生，渴望拍历史名著。没用的弟弟没花一毛钱就得到富春山居图，他死后后人卖掉了。富春山居图进入明朝，变得越来越有名。经过众多大画家的收藏，也开启了世界绘画史上少有的坎坷传奇的收藏故事。
富春山居图(部分)
该画卷历经数百年沧桑，明代成化年间被沈周收藏。沈周自从得了这件宝贝，就爱不释手，挂在墙上，反复鉴赏临摹，见画上没有名人题字，便托朋友题字。朋友的儿子看到画这么好，起了坏念头，偷偷卖了，甚至说画是偷来的。
一次偶然的机会，沈周在画摊上看到了富春山居图。他非常兴奋，跑回家筹钱买画。当他筹钱回到画摊时，画已经被买走了。沈周捶胸大哭，但悔之晚矣。来之不易的富春山居图现在只留在我的脑海里。沈周冷凭记忆抄了一本《富春山居图》来安慰自己的心情。
北京故宫博物院藏周仿黄富春图。
多年后，《富春山居图》成为明代书画家董其昌的藏品，但董在晚年卖给了的祖父。清朝顺治年间，吴宏宇继承了富春山居图。吴宏宇晚年弥留之际，想效仿唐太宗，把这幅画带到来世。在这幅画即将被付之一炬的关键时刻，吴宏宇的侄子吴静安为了救那幅已经投入大火的画，偷了一根柱子，换成了富春山居图。
然而，保存下来的这幅画已经从朱利安洞穴中烧了出来，断成了一大一小两部分。到目前为止，这幅罕见的《富春山居图》分为两部分。1652年，吴家的弟弟吴得到这幅画时，取下一小块烧焦的部分，小心翼翼地重新装裱起来。居然恰好出现了一山一水一山一谷的景观，几乎看不到砍伐的痕迹。从那以后，很大一部分叫做《富春山居图无用师卷》，一小部分叫做《余山图》。
现存的《山居图集》长32厘米，宽51.5厘米。
1745年，一幅《富春山居图》被带进皇宫。乾隆皇帝看后爱不释手，一直带在身边，不时拿出来欣赏，并在6米长的卷轴上题词，加盖玉玺。
第二年，乾隆十一年冬天，《富春山居图》无用卷来到李鸿。他一边坚定地宣称没用的文案是赝品，一边又高价买下这个所谓的赝品。原因是这幅画不是原创，但也不差。
为此，他特地请大臣为两卷《富春山居图》题词留念。前来看画的大臣们无一例外地称赞皇帝热爱艺术、不拘泥于真伪的宽广胸怀，却没有人敢揭穿:这幅画是真迹。
《无用的老师》卷长33厘米，宽637厘米。
时过境迁，几经波折，原本无用的《富春山居图》主卷已经在清宫安静地放置了187年。直到1933年，日军攻占山海关。故宫博物院决定转移其精美藏品，以避免战争的灾难。此后15年，富春山居图连同故宫近百万件文物，从北京经南京辗转数万公里到达川黔，抗战结束后运回南京。1948年底，被运往台湾省。
被大火烧毁的富春山居图的前半部分仍有五六英寸长。“一山一谷山水无似刀”，清初吴奇珍所持，名为《余山图》。后来流入辽阳人王廷彬手中，被收入他的三朝宝图。
有一个程正奇，天真地请当时手握富春的纪“做一面破镜”，当然被拒绝了。然而，自此之后，剩下的山图始终“绝迹”。
直到20世纪30年代，王廷彬的《三朝珍宝图》流入江阴一户姓陈的人家，被上海鸡骨阁的曹幼卿得到。它被拆开单独出售，买方是吴湖帆。吴湖帆从蔡邑那里买下了这幅残卷，他是一个古董铜器商人，从他家里收集了一些。他找到这户姓陈的人家，取回了被当作废纸的王廷彬的碑文，与沈的《无用之书》对照，确认是真迹。
于是，1944年，他兴冲冲地在《古今》杂志上发表了《富春山居图烬余本》一文，自诩《无用师卷》是“池翁一生的第一部杰作，也是古今艺林之冠”，自己的美景书店也有了新名字“大池富春山图角家”。20世纪50年代，经沙孟海斡旋，以5000元巨款卖给浙江博物馆。
李敖说富春山居图给了我们三点启示:
第一个启示是分离的启示，世间难免有悲欢离合。离合的情况有三种，第一种是人与人之间的离合，第二种是人与物之间的离合，第三种是物与物之间的聚合与分散。为什么我们对富春山居图感兴趣？因为这幅图出现在661年前，但它在300年前就被分离了，而现在，它又重新团聚了...
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