netflix咒怨，网飞咒怨解析

说起恐怖片，《诅咒》可以算作众所周知。电影上映期间，经常有新闻报道，观众在观影时目瞪口呆。因为海报实在是太恐怖了，从香港影院下架，最后被一些国家禁播，都证明了它有多恐怖。并且还被誉为日本恐怖电影的巅峰之作，至今没有作品可以超越。

时隔20年，网飞发布了一部名为《诅咒之屋》的电视版《诅咒》。表现如何？

在开始说电视版之前，我想先说一下之前关于老“魔咒”的作品。不知道有没有朋友和我一样，之前被各种诅咒电影迷惑过。所以我特意整理了不同版本魔咒的区别，让你先有个大概的了解。

1.《咒语》最早的版本是2000年清水崇导演拍摄的视频版，也叫OV版，一共两部。当时并没有上映而是以视频的形式在观众中传播，但是收到的反馈非常好，所以我决定开始制作在电影院放映的剧场版。因为视频版中两个情节重叠，所以很多人把两人统称为“咒文0”，也就是俗称的“下巴女”和“男人”。(如果画面感太强，我就不放了，你自己补吧。)

2.《诅咒》剧场版1-2拍摄于2002-2003年。剧场版基本还原了视频版，但对剧情进行了改进，让观众感觉更完整。

3.《魔咒》在日本的受欢迎程度出乎很多人的意料，但是索尼依靠《魔咒》的受欢迎程度，决定把这部恐怖片带到美国，由哥伦比亚电影公司负责发行和制作，也就是说《魔咒》在美国的前两部电影的导演是清水崇，但是为了适应美国观众的口味，编剧变成了斯蒂芬·思科。没错。是《无友暗网》的导演兼编剧。说实话，美版前两部的制作水平和观影体验还是很不错的，但在第三部，导演换成了托比·维尔金森，评价大打折扣。

4.从2009年到2015年，《魔咒》增加了四部新片:白人老太婆，黑人女孩，末日的开始，和末日。这些电影官方称之为纪念版，但导演和编剧已经失去了之前清水崇的感觉，更像是炒冷饭。

所以如果你想看正宗的《魔咒》，前四部电影就够了。我觉得《魔咒》的流行跟当时的时代背景和表达方式有很大关系。

《诅咒》的出现是在20世纪20年代初。在我们看来，90年代的恐怖片主要来自欧美和香港，而日本的恐怖片除了《午夜钟声》之外，更多的是犯罪类型。到了1920年代初，《诅咒》出现了，它把欧美恐怖片的X味和香港恐怖片的滑稽动作区分开来，以L味为主题讲述最贴近生活的恐怖，令人耳目一新，但早期是以录像带的形式传播。再加上时代的品质，日式老屋，深色，诡异的ZZ，更增添了神秘都市故事的意味，给人空的想象空间，从《咒文》开始，大部分日式恐怖片都朝这个方向发展。

在恐怖电影的表现手法上，曼陀罗更多的是在现实生活中创造恐怖故事，镜子下，书桌下，床下，餐厅，学校，观众经常出现的地方，甚至连用来躲避恐惧的床和闭着的眼睛都被安排好了，再加上倒叙和插值的时间失序感，以及只要进屋就无处可逃的情节设定，给人一种真实而无法逃避的感觉，也没有太多精彩镜头。

说起这部有20年历史的网飞剧《诅咒之屋》，它更像是一个加长版的诅咒故事。剧情整体框架不变，细节做了小幅调整，让每个人物进入房间的前因后果更加清晰，叙事也更加清晰。但在恐怖气氛的营造上，确实与原著相去甚远，灵异现象的发生感觉格格不入。还有就是太注重每个角色的表演，使得故事冗长。说实话，没有达到预期。

因为影片涉及到很多人物故事线的发展，而且影片使用了很多倒叙和插值的方式来表达，可能会比较混乱，所以我在影片中安排了时间线来帮助大家理解。如果不了解，可以做个参考。

魔咒之后，日本恐怖电影的导演们就像集体哑火，没有什么优秀的作品。2015年中村义洋的《一间脏屋子》，2018年中岛哲也的《来了》，真的是难得的优秀品种。

然而，清水崇的“狗歌唱村”去年参加了平遥电影节。虽然获得了褒贬不一的评价，但它在今年2月在日本上映后获得了非常好的票房，其续集《树海村》也计划于2021年上映。真的希望这种势头能持续下去，也希望有更多的日本导演能给我们呈现更好更有创意的作品。