二刷《空房间》：浅析韩国导演金基德的超现实主义与开放型叙事

在第61届威尼斯电影节上，金基德凭借空 Room获得最佳导演奖。就在他伸手向记者挥手的时候，全世界的粉丝惊讶地发现他的手掌上画了一只眼睛。

这个造型和片中男主角一模一样！

作为一名“冷门”导演，金基德向来以“特立独行”和“剑走偏锋”著称。他的电影大多游走在色情、暴力、宗教的边缘，一方面将大部分普通观众拒之门外，另一方面在小众市场获得非常高的评价。很多韩国观众给他贴上“疯狂导演”、“情色导演”的标签，但他却在欧洲各大电影节上获奖无数。如此巨大的“墙内花，墙外香”的反差，使得他的作品极具讨论价值。

国内影评人大多喜欢给它贴上“暴力美学大师”的标签。从审美选择、电影元素、意境创造、人性刻画、终极关怀等方面对金基德的作品进行分析。在此，巴姐仅尝试带你从超现实主义和开放叙事的角度解读金基德的电影美学。

以电影空房间为例。

空 room是一部由金基德执导，李丞涓和宰熙主演的爱情电影。讲述了年轻女子华杉和男孩太石之间的奇异爱情故事。

想象与梦想:超现实主义的幻觉超现实主义来源于法国电影的一个流派，兴起于20世纪二三十年代。其典型代表作是《一只安达卢西亚狗》，作者是路易斯·布努埃尔和达利。经典桥段“蚂蚁掌爬”，至今仍被追随者奉为圭臬。这种电影手法不再过分依赖剧本，忽略电影的情节。更多的是凭借场景和影像的展现，直接用影片的感官给观众带来冲击和想象！(国内毕赣导演的《地球上的最后一夜》就属于这一类。)

电影空房间的剧情很简单。因为空无聊(缺乏爱)，男主太师一直在一个陌生人的空房间里生活，打扫卫生，修理家用电器。女主人华杉是一个已婚男人，但由于与丈夫相互猜疑，她远离对方(缺乏爱情)。有一次，当太师住在华杉家时，那对男女回来了。

从剧情来看，这种不合理不可调和的矛盾必然会爆发。然而，金基德用他的想象力找到了这一组矛盾的平衡点——让男主人隐形。

这种看似荒诞神奇的设定，恰恰是电影中超现实主义的精髓:忽略了电影的剧本和情节；剥离人物的肉体和精神；把想象、梦境、幻觉“明目张胆”地放到现实中，形成强烈对比。它在现实和非现实之间搭建了一座桥梁，让观众在这座“桥”上自由来去，从而反思人生和爱情的不确定性。说的通俗一点，这部电影的表达方式只是为了探索生活和爱情的更多可能性。现实中不存在的，是人的意识、潜意识、想象、梦境中的“客观存在”。

金基德完美地运用了这种“超现实”的电影技术。

以空 room为例。

太师第一次在山花家的体重秤上称体重，数字显示112kg。如果用“现实”来解读，尺度一定要破！太师修好秤称重后，数字变成了65kg。同样，当女主人第一次称它时，数字显示为47公斤。但是，她明显感觉自己胖了。于是，我也去修秤，结果数字变成了56kg。

我们来看这组数字；65加47等于112；112除以2等于56。如此巧妙的人物其实只是为了说明两者在精神和爱情上是相通互补的！

这些非理性最终变成了理性，这就是超现实主义的魅力。虽然这样不利于理解，但是非常容易引起观众的共鸣。

金基德的空 room类似于米开朗基罗·安东尼奥尼的“放大”:真实与幻想的界限是什么？感官能帮助我们重新认识世界吗？

也许我们可以通过理解超现实主义来找到答案。

可能性的探索:开放叙事空金基德是一个半路出家的导演。年轻时，他在欧洲学习绘画，没有受过任何电影方面的专业训练。这种特殊的经历导致他在电影语言和叙事策略上受到西方电影人的影响——在电影叙事上始终呈现开放的状态。

影片一开始，男主太师就出现在一个又一个陌生人的“空房间”里。他是怎么来的？他为什么要这么做？

影片中，泰石与善花相恋。他们相爱的原因是什么？整部电影没有一句对白。他们如何表达对彼此的感情？

在影片的最后，太师和华杉会幸福地在一起吗？他们去陌生人的“空房间”，重复太师之前的生活。他们会被抓住吗？

金基德没有告诉我们，也许每个观众都会有自己的答案。这种开放式的叙事风格，源于导演、观众和我们每个人对未来、对未知、对爱情、对生活的探索。探索的越多越深入，想象力的空就越大。同时，想象力反作用于电影本身——一部充满想象力，激起观众无限思考的电影，难道不值得一刷吗？

看世界，看电影，有时候需要“第三只眼”。金基德的超现实主义和开放式叙事电影技巧只是他众多电影技巧的一部分。它和审美选择、意境创造、电影元素、社会表达、终极关怀等“技巧”一起成为了金基德的“杀手锏”！这位不太受韩国观众欢迎的韩国导演，在各大国际电影节上屡屡大放异彩。

从布鲁诺的“日心说”到伽利略的“地心说”，我们对世界的看法一直在变化。

从黑泽明、北野武到吴宇森，再到金基德，看电影的审美在逐渐提高。

有时候，用“第三只眼”看世界，看电影，会欣赏到不一样的风景。

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