34年前的一部《篱笆女人和狗》对今天的电视剧有什么启示
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12集电视连续剧《篱笆女人和狗》播出已经34年了，剧中那眉头紧锁的茂源老汉、委曲求全的枣花、美丽刁钻的巧姑，还有那好逸恶劳的铜锁等人物无不给人留下深刻的印象。提起农村题材电视剧，这部剧是70、80后绕不过去的集体回忆，它既代表了那个时代中国电视剧制作的最高水准，更是人们对匮乏的文化生活的一种向往和渴盼。
这部电视剧当年有多火，恐怕只有经历过的观众才有发言权，它对中国电视剧的发展所带来的影响至今依然是许多编导们需要学习和借鉴的。
电视机，如今在每个家庭里都是极其普通且非常普遍的一件家用电器，电视剧，是我们在每天24小时随时打开电视机就能收看到的节目。荧屏里一天到晚充斥着历史演义、古装玄幻、家庭伦理、热血抗战等各种题材电视剧，丰富多彩，千变万化，怎么你都看不完。
试问，这么多的电视剧，我们有哪一部一集不落地从头追到尾的？恐怕一年也看不到几部。为什么呢？除了如今网络发达、文化多元的因素之外，一个主要的原因就是电视剧的质量参差不齐，很多粗制滥造糊弄观众的剧集根本无法满足当今人们的精神需求。那么多的文化传媒和影视公司、那么多的青年才俊和导演编剧们为什么拍不出来一部《篱笆女人和狗》这样的电视剧了呢？
拍一部很真实的电视剧有那么难吗？有，因为需要编剧深入生活，用心观察，切身体会，而不是坐在办公室里信马由缰闭门造车；还需要演职员们了解生活、熟悉生活、热爱生活，而不是拿着剧本照本宣科念台词。
《篱笆女人和狗》由大连电视台摄制，编剧韩志君，导演陈雨田，主演田成仁、吴玉华、王建国、刘莉莉等。该剧曾获得第九届“飞天奖”三等奖、第八届“金鹰奖”优秀连续剧奖等。
这部剧作为一部农村题材电视剧，编导们通过镜头画面很用心地为我们展现出了东北农村那多姿多彩的山乡面貌和风土人情，以及那个时代人们的思想变化和社会动态。剧中呈现的房舍、街道、树林、湖泊等，全部都是采用实景拍摄，袅袅的炊烟、湖中的扁舟、圈舍里的鸡鸭、欢快跳跃的小狗，相映成趣，构成了一幅农村田园生活画卷，那种真实感是如今的一些电视剧依靠搭景和特效无法实现的。
剧中的演员们都来自不同的电影厂或话剧团，并不是真正的农民，但我们看到的这些人物形象与真正的庄稼人有什么区别吗？茂源的倔强、金锁的憨厚、银锁的惧内、喜鹊的爽直，这些人物除了化妆师的鬼斧神工之外，他们在表演上将人物的精神面貌和心理活动刻画得淋漓尽致，似乎就是我们老家的邻居或街坊。这也说明了主演们有深厚的农村生活基础，也具备了扎实的表演经验，才塑造出了经典的人物形象。
从该剧人物的台词上就足见编剧的功底，说的每句话都有着浓郁的乡土气息，尤其是东北农村人自创的歇后语，朗朗上口富有哲理，使人物的性格特征更加鲜明、可爱。
反观今天的电视剧，农村题材少之又少，即使拍出来一两部也吸引不了观众的兴趣。虽然如今的农村在党的正确领导下发生了翻天覆地的变化，对于“三农”问题，中央到地方一直在大力建设和推进，人们的精神面貌也随着改革的春风摒弃了许多旧思想、旧观念，可以说，一个个生机勃勃的新农村在中国大地上拔地而起。
有这么好的时代、有这么好的素材，为什么农村题材电视剧的创作如此滞后呢？答案还是很简单：我们的一些编导没有深入下去，对农村基层的生活不熟悉，不了解，搞创作首先考虑经济利益，对艺术不认真对待，应付了事。
从近几年播出的几部农村题材电视剧来看，编导们纯粹是为了交卷。笔直的柏油路、奢华的小洋楼、整洁得体的服装、一尘不染的发型、满嘴的情啊爱啊，以勤劳致富为幌子拍的却是爱情剧，这样的农村剧似乎不是我们熟悉的，甚至是陌生的。虽然如今党的政策好，城乡差距大大缩小，但在本质上还是不同的，真实的广大农村不是电视剧中的那个样子，人物、情节，缺乏劳动人民的纯朴本色和时代风貌。在新时期，党和国家的好政策和建设社会主义新农村的伟大工程只能是农村题材电视剧的时代背景，而思想情感、家长里短、柴米油盐才是观众喜闻乐见的故事主线和内核。
《篱笆女人和狗》中的男一号葛茂源是原生态传统家庭的一家之主，什么事都是他说了算，不管涉及到谁，里里外外，大事小事，未经他的同意就执行不了。他思想保守、固执，不但倔强，还有点封建迷信，但在经历了许多矛盾之后，他僵化的思想也在不断溶解。在该剧的结尾，他同意了分家，也同意了枣花与铜锁的离婚，并拿出了为这个家庭保管了多年的积蓄，合理地分给了未来的几个小家庭。在完成这一系列事情之后，一个人独自勇敢地敲开了枣花娘的门，追寻自己的晚年幸福去了。
另一个女主枣花，家庭里逆来顺受，受到嫁鸡随鸡嫁狗随狗的封建思想影响和娘的苦苦哀求，在家暴自己的丈夫面前敢怒不敢言，压抑着对小庚的感情，总想靠着自己的贤惠和温柔来感化铜锁，以此改变家庭地位而过上幸福的生活。枣花的简单愿望在男权思想严重的铜锁心里根本无法实现，只有挣脱出去，离开这个家庭和这个男人才是唯一的出路。最终枣花觉悟了，在公爹的支持下决定与铜锁离婚，接过了茂源老汉递过来的结婚证。
还有老大金锁，同样有着大男子主义，向来不正眼看自己的媳妇，一不如意，非打即骂。可出了一趟远门之后，城里人男女平等的景象对金锁触动很大，发现最牵挂他的还是自己的媳妇。
从以上三个人物的思想变化来看，该剧在艺术处理上是非常符合时代精神的。在改革开放的大背景下，封闭的小山村在逐渐焕发出生命活力，社会的发展和进步是锐不可当的，人们对亲情、家庭、社会的认知和观念都在潜移默化地发生着变化，具有人文情怀和时代意义，这些内容才是这部连续剧的核心价值和闪光点。
一部34年前的老电视剧，编导们尚能紧扣时代脉搏，具有前瞻性的创新思路，大胆突破，与时俱进，把故事讲得感人肺腑，把人物演得活灵活现，受到了那个年代观众们的热烈追捧。
而今天，一些编导以经济利益为价值取向，以如何节约成本、如何适应市场、怎么去迎合某些人的口味为重点，赔本的买卖不干。不去深入了解新时代的农村究竟是个什么样，新时代的农民有什么思想变化和需求，新时代的农村还有哪些矛盾点，这些最根本的问题弄不清楚，就拍不出来好作品。我们看到的几部农村题材剧，主题就是为了宣传党的方针政策。主要人物不是村官就是致富带头人，讴歌成焦裕禄式的人物，把工作放在第一位，还要与村里的那些二愣子们斗智斗勇，为了村里的经济建设和发展，苦口婆心为大家摆事实讲道理，忽略了家庭，影响了亲情，尽管如此仍然迎难而上。最后病倒，得到上级领导的支持，获得了家庭以及亲人的理解，等等，如此套路，这基本成了如今农村题材电视剧的固定模式。
农村剧不是说教剧，时代背景和国家政策不是靠主要人物去说出来的，而是通过故事情节和人物命运来展现出来的，让观众的心灵通过视觉冲击在沉浸中和感动中受到撞击和洗礼。
所以说，经典毕竟有经典的理由，既不是岁月的沉淀，也不是时代的再生，它确实反映了那个时期社会生活真实的一面。当然，我们不能以今天的眼光和认知去评判那个改革开放初期人们的思想情感和社会生活。历史总是在不断进步的，新旧交替是客观规律，任何的愚昧、守旧、封建等一些时代糟粕会随着科技的发展被远离、被唾弃。
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（文/田战利）