寄生虫三十个细节解析，寄生虫讲啥

作者:王作宇，吉首大学法律与公共管理学院

得益于戛纳电影节金棕榈桂冠，《寄生虫》获得了不错的票房表现和极佳的口碑，当然也引发了不少争议。但影片在人物造型、场景调度、声画设计、画面构图等方面都达到了非常精湛的水平。此外，对常规类叙事的颠覆和全新表达，对观众情感节奏的把握和控制，给观众带来了全新的观影体验，更是难能可贵。

寄生虫海报

喜剧形式与阶级道德交换

新世纪以来，虽然韩国出现了很多关于贫困的电影，比如《爱情》、《回家》、《黄海》，也拍了几部关于阶级的电影，但是这些电影并不想讨论贫富差距、阶级对立等社会问题，所以阶级叙事是不可能的。但韩国电影中阶级叙事的缺失随着《燃烧》和《寄生虫》的出现逐渐被打破，阶级叙事可能成为韩国电影新的发展方向。

同样，它关注贫富差距，呈现形象。相比于晦涩难懂的烧钱，《寄生虫》更接地气，实现了市场与艺术的平衡，既让观众看得懂，得到观影的快感，又在电影语言和叙事上做了一些创新。其中，理性内敛的班级叙事突破了通常的模式。

在常规的阶级叙事电影中，表现形式多为悲剧，阶级往往赋予人物以固有的生活苦涩和道德善恶。一般来说，电影往往以悲凉的基调呈现底层民众的生活尴尬。从人物塑造上来说，底层的人大多是淳朴善良的。上流社会过着舒适奢华的生活，但在道德层面上却往往是邪恶的。影片通过展现两者的价值对立，营造强烈的戏剧冲突，调动观众的情绪。但《寄生虫》并没有延续之前的模式，在继承中选择了另一种颠覆的方式。

寄生虫的静止图像

在影片中，大致分为上流社会、下层社会和下层社会三个阶层，分别对应于朴总统一家、木泽一家和文光一家。这种划分一方面继承了惯例，通过衣食住行展现了木泽一家、文光一家和朴总统一家生活的巨大差异。另一方面，通过喜剧表现形式，尤其是苦乐与善恶的阶级道德交换，消除差异。在前半段的喜剧氛围中，木泽一家“穷”却“乐”，朴总统一家“富”却不“乐”；在道德层面上，木泽一家和文光一家为了自己的利益而损人利己，有自私的倾向，而朴总统一家相对善良，虽然有虚荣心和阶级自豪感。所以这种阶级对立的喜剧表达，阶级人物的道德交换，打破了观众对穷人善良，富人压迫穷人的期待，产生了一种陌生感。而这种阶级叙事恰恰走向了另一种真实，拓展了叙事维度。

情绪操控与观影新体验

这种独特的阶级叙事，就像一根情感指挥棒，控制着观众，带给他们复杂的观影新体验——在观影过程中，观众对不同的阶级群体有着复杂多样的感情。这无疑消解了传统阶级叙事中情感的二元对立。

/图像-3/寄生虫的静止图像

影片一开始，当镜头对准木泽一家半地下的生活时，一家四口的困境激起了观众本能的同情。但随着剧情的发展，观众对木泽一家依次产生了厌恶、欣赏、否定、同情等各种情绪。比如看到基泽一家为了生存，振振有词地劝说披萨店老板辞退原来的临时工，就会有一点反抗；当我看到虞姬在导师面试中的出色表现时，我很感激。然而，当我看到木泽一家通过欺骗成功地替换了无辜的司机尹和保姆时，我想到了起来批评。但是，看到朴总统一家多次对《气味》的评论，观众们把情绪转到了木泽一家身上，理解木泽一家最后的遇刺，对底层民众充满了同情。

对于朴总统一家，也经历了嘲讽、不满、同情等情绪变化。朴总统夫人的“装腔作势”和“虚荣心”赚足了观众的嘲笑，朴总统夫妇对下层民众的冒犯也引起了部分观众的不满，但朴总统的去世和儿子的精神创伤却让人心生同情。同样，文光家族的行为也引起了观众情绪的复杂变化。

虽然对这三类人有各种情绪变化和道德评价，但最终滑向同情和强烈的无力感。谁同情谁憎恨成了悬案。因为，在这个阶层的叙事下，爱恨的对象已经用成年人的现实代替了人。

总之，《寄生虫》作为一部类型片，通过超前的视听语言、流畅的剧情叙事、独特的阶级叙事，巧妙地缝合到贫富差距、阶级对立等社会问题中，带给观众不一样的观影体验，引起情感共鸣。无疑是值得称道的，也是中国电影人应该积极研究的。(王)据

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