克里斯蒂《无人生还》最出奇处是死人也会杀人，成探案小说套路

这部小说被评为克里斯蒂最好的小说。从网上下载的是俄罗斯1987年版，刚开了一个头，经不住剧情的诱惑，一口气读完了小说。

这个小说对金庸的影响也是很大的。金庸的小说结构，不少都可以看出，受到此小说的影响。

像《雪山飞狐》里，一帮各怀鬼胎的武林人等，收到一封邀请函，来到了那个高耸入云的一座山顶庄园，基本与《无人生还》的故事很相似。

《侠客行》里，也是表现了武林的各帮帮主，收到一封不知来历的信函，约他们到一个岛上去，结构上与《无人生还》的故事也是非常近似。

像《射雕英雄传》中，发生的桃花岛命案，究竟谁是真凶的嫌疑，也与克里斯蒂所习惯采用的悬疑非常相近。

所以，金庸在多种场合下都声明，他受影响最大的作家是克里斯蒂。实际上，如果没有克里斯蒂，就没有金庸，就没有金庸那种叹为观止的悬念的设置。

《无人生还》我下载的是俄罗斯版，据说很忠实于原著。但也稍有不同。小说原著的结尾，是通过真正的策划者、法官沃格雷夫放在飘流瓶里的一份说明，而解开所有的真相的。电影里则是采用了女教师自杀后，沃格雷夫突然从假死中醒来，叙述他策划的过程，最后，他饮弹自杀。而小说中交待，他并不是直接拿着枪自杀的，而是躺在床上，运用机关，启动了枪机，把自己打死，然后，用橡皮筋把手枪弹出窗外，给后来警察留下的现场，就是不存在他曾经复活的一样。

还有将军之死，电影里很平白地交待出来了，是那一帮人在屋顶上都共同地看见了，而小说是写仆人罗杰斯在大家吃饭的时候，上楼顶去叫将军时，才发现将军死去的。按小说里的写法，罗杰斯去叫将军，他就可能有杀人的嫌疑，电影这样一改，便显得失去了许多悬疑的复杂与韵味。

本部电影非常忠实于小说，台词直接取自于小说。但俄罗斯电影继承了前苏联电影的毛病，喜欢用摇移镜头，不喜欢用直切的镜头组接，因此节奏有一些松松垮垮，缺乏一种力度，不强悍地进行镜头的组接，有一种拖泥带水。相比之下，欧美电影，都比较讲究镜头的切来切去，容易直接面对人物本身，而俄罗斯的这部影片却把人物融入到松散的环境中，形不成一种节奏感。很多人物在镜头里，都显得有一点茫然若失，找不到悬疑中他们身处的各自位置。

本小说影响深远，它本质上的吸引人的秘密，就是一个真正的凶手，就在这一群突然上岛的客人中。总共有十个人，但是凶手是谁？却把观众引向了误区。

小说比电影更多的优势是，它描写了十个人物的心理活动，好像读者可以接触到人物的内心，但是，作者用了迷障法。这一点是作者的巧妙之处，小说里真正的策划者是法官，但小说也写到了法官的心理，其他的九个人的心理活动，都写得了灵魂的暗影，而对法官的心理，也写到了他所涉及到把一个罪犯判处死刑的事，其他的人在为自己辩护，小说表现法官的心态的时候，也写到了他在这起事件的暧昧性，所以，作者这样的描写，把这个法官也混同进其他几个人了，真作假来假亦真，难以搞清楚这里边究竟谁是真正的策划者。

精选人物的内心活动，看似每一个人的内心都敞开着，但是，作者却在这里暗埋了机关，遮住了一点什么，读者根本分不清这里面的细微的差别，只有回过头来，才意识到作者作了充分的铺垫，只是这种人物心理的描写，策划者与真罪犯都采取了一种为自己辩护的心态，所以就难以分清之间的差别了。

小说中的十个人物的历史，就是一部巨大的社会投影，每一个人都是一部罪恶史，除了法官本人以外。

高密度的社会与人性，投射到一个小岛上，得到了一次背后秘密情境与心理的总爆发，这是侦探小说对社会层面触及所达到的非常可观的容量。

按死亡顺序，看看十个人的经历，可以看到整个社会的缩影。

一是安东尼·马斯顿，一个花花公子，开车轧死了两个孩子，但是他却不知忏悔，若无其事，所以第一个被毒死。毕竟他是一次意外而导致了别人的伤害，而不是出于主观意愿。但他丧失人性，对自己的过失不以为然，罪有应得。

二是罗杰斯夫人，这是岛上聘用的一对夫妇中的妻子。夫妻俩过去曾经照料一对老妇人，毒死了老妇人，顺理成章地继承了老人的遗产。她被毒死，但给人的感觉，却是受恐吓而死。

三是麦克·阿瑟，一个将军，参加过一战，妻子与一个士兵偷情，他把士兵派往前线，借刀杀人，而妻子在明白后，也郁郁寡欢而死。将军此举，还算文明，还没有像吾国军阀拔枪干掉红杏出墙的老婆。他对自己的罪过有忏悔之意，并且泰然地等待自己的死亡。

四是罗杰斯先生，他协同他的妻子杀死了老夫人。在一个早晨，他被斧头砍死。

五是埃米莉·布伦特，一个六十五岁的老女人，曾经雇佣过一个十六岁的女佣，意外怀孕，被其辞退，蒙羞自杀。此举颇有《红楼梦》中王夫人那般卫道士的面孔，至死也不承认她的过失，冷酷无情，失却人性，属于贾宝玉所说的像泥的老女人之属。

六是沃格雷夫：法官，他是策划者，唯有他是清白的，他身患绝症，设计了这一个棋局，进行了一次道德审判。巧妙的是，他把自己安排在第六个死去，这样，他可以以幽灵的形式操纵整个流程。他在女教师的屋子里放上水草，女教师大声尖叫，吸引了其余的人，等众人回来时，法官被枪打死在餐厅里，但众人却没有听到子弹的声音，实际上，他只是化妆着死去。在这一过程中，他取得了医生的配合，也是最为关键的，他的理由也很充分，只有他佯作死去，才能发现谁是真凶。医生信任了他，帮助制作了假象，证明他已经死了，而别的人，是不会去考证死亡真假的。死人是很安全的。医生的身份很重要，他在这个骗局中，起到的是证明作用。这不由想到美国电影《野东西》系列，共计三集的内容里，都有一个医生的存在，医生证明着死者与活人的身份，所以，那个医生都不同程度地参与了阴谋。由此可见，这种医生的设置，是很重要的。同样在古龙的《楚留香》系列里，有一集的内容，就是小姐复活的那个故事，也需要有医生的配合。

法官死去后，他获得了行动的自由，因为没有人去关注一个死人的行动的。死人是最安全的。这是古龙的经典论调。但是他的安全，必须除掉唯一个证明他是死者的人。这个人就是医生，于是医生必须是下一个死者了。

七是医生阿姆斯特朗。他曾经在醉酒时做手术，弄死了一个病人。这是医生的拿手好戏。小编曾经碰到一个医生，他说他不会让自己的孩子当医生。医生都有一些变态，似乎是一些冷血动物。我亲眼看见一个医生，收下了一个垂危的贫困病人的八千元的红包。如果有一点人性的人，是不可能收下这钱的。

医生在这些谋杀系列中还有一个作用，就是他要验证前面的死者，他还要证明法官已经死了。法官把医生带到海边去，说发现了那个凶手，趁机把医生推下海去。

从法官死去段落之后，小说变得扑朔迷离，疑云横生，阴风惨惨，令人惊魂。从这时候起，幸存者开始相互猜疑，而没有人去怀疑死者的。

八是布洛尔：此时还有三个人。这是一个退休警察，在任的时候，少不了草菅人命，只要给钱，就可以利用手中的权力，置人于死地，他也是罪有应得。在法官死去的那一天晚上，走廊上有人走过，布洛尔作为警界中人，格外敏感，追踪而出，并且信誓旦旦地认为他可以抓住凶手，但他不是波洛。在回屋的时候，被楼上窗户里滚下来的石头轧死。剩余的两个人，认为是医生所为，而没有人认为是法官干的。

九是菲利普·隆巴德。他在非洲服役的时候，遇到危险，扔下了二十个黑人，自己逃命，并且一直不以为然，有一套生命不同值的理论。

他与女教师是最后两个幸存者，他自然不会怀疑女教师是凶手，但女教师会认定他是真正的凶手。两个人在海边发现了医生的尸体，女教师拔走了他的枪，把他干掉了。这是一种非常巧妙的杀人动机，就是排他法证明他是唯一的凶手，很自然地杀了他。杀人计划一旦自己启动的时候，便会产生自己的逻辑推理，从而像永动机一样，自己去进行杀人计划。这是非常巧妙的利用人心而产生的一种内耗式的杀人冲动。

十是维拉·克莱索恩：这个女人看上去年轻漂亮，但却有着一副蛇蝎心肠，这也是克里斯蒂小说中很容易混人的一种常见的设置，那些温柔淑女、那些看上去楚楚可怜的年轻女性，往往就是最后的大凶手。在《第三把匕首》中，也是如此设置的。“水一样的女人”看上去很悦目，但她们很容易欺骗人，贾宝玉被欺骗了一次，但克里斯蒂是女人，女人看女人要比男人看女人更明了、透彻得多。

她是一个教师，曾经谈过一个男朋友雨果，但男朋友很穷，家里的财产，应该由哥哥继承，哥哥有一个遗腹子，如果这个孩子死了，那么遗产就归男朋友了。女教师自行开始了这个阴谋，那个小男孩想出海游泳，女教师出于自己的阴暗心理，暗中鼓励年幼的孩子出海，在海上遇险后，又假装入海救之，造成一个假象，孩子如愿死了，但是男朋友也发觉了她的阴谋，一去不复返。

她看似是一个胜利者，但回到自己的房间，发现有一个圈套悬挂在梁上，在一种强烈的暗示下，她上吊自杀了。

从小说中可以看出，自法官死后，小说进入到一种扑朔迷离的精彩部分，小说的叙述部分，几乎是无懈可击的，真佩服作者是如此想出来的，难怪作者也最欣赏这部小说。这个经典的小说，只能发生一次，而不可复制。但其中的一些构思，却足以启发人们，成为悬念作品最典范的样本。

这样，这部小说便成为探案小说里的一个经典性的套路，也促成了探案小说的万能公式得以成立的一个重要分支支撑。

探案小说的万能公式如下：

一是找祸型（无人策划）。它是指一个无关的小小的因素，与主体案件没有关系，只是在偶然的时间里，出于偶然的原因，恰好撞到主体案件的范围内，从而被当成了主案件的前因，诱导误会。比如在福尔摩斯探案的第一篇小说《血字的研究》中，房东女主人因为痛恨死者的无耻行径，曾经唆使自己的儿子殴打过死者，被警察认为是理所当然的凶手。

二是嫁祸型（有人策划）。这里分两种。第一，推卸型。其机制如下：1、证明自己不在现场，没有作案时间。波洛探案中的《阳光下的罪恶》、《尼罗河上的惨案》，肇事者都在努力制造自己不在现场的虚假表象。2、移动作案时间。比如波洛探案中的《滴血的钻石》，凶手早已害死了老者，但通过手动绳子，操控了屋内的物品，并用玩具发生尖叫的声音，以达到死者才死的假象。作案时间的推移，可以有效地逃避嫌疑。3、装作受害者，其目的也是改变作案时间，造成作案时间的变化。这是最高深的一种障眼法。如扮作死人，其实人并未死。克里斯蒂小说中公认最好的一部作品《无人生还》就写了一个被害死的人，其实就是真正的作案人。

第二，转嫁型。这一种类型比较简单，也就是凶手找一个替死鬼，引导注意力。这里我们再分成两个模板:1、被动地成为替死鬼。在《血字的研究》中，作案人是在墙上故意留下了一个神秘组织的“血字”符号，以达到转移注意力的目的。2、主动地成为替死鬼。东野圭吾如《嫌疑人X的献身》。人是自私的，为什么有人要主动成为替死鬼？东野圭吾作品里将其归结为“爱”，爱的力量，使人愿意献身，承担责任。