剑雨深度解析，剑雨到底讲什么意思

电影《剑雨》是一部由吴宇森监制、苏照彬执导的武侠爱情电影。影片讲述了江湖上各派为了“罗摩之体”而展开的血战。八百年前，天竺人罗摩来到中原传法。他死后，他的尸体被盗，分成两部分。江湖上盛传罗摩的身体可以帮助他获得神力，也可以无中生有。于是，黑石集团连夜突袭了张藏尸的大宅，不料手下反水，带着他的尸体从江湖上消失了，导致黑石集团发出江湖杀令。几年后，在一个多雾多雨的江南小镇，一个叫曾静的女人认识了蒋阿生，并爱上了他。生活平凡而有趣，但江湖勾起了往事，他们不得不面对一个残酷的选择。

作为一部武侠片，该片与传统武侠片有很大不同。首先，武侠片很容易让人联想到空客栈、沙漠、酒馆、茶馆、驿站、森林等地方。一方面，常规叙事空房间在武侠片的体裁趋于成熟的情况下相对稳定，上述地方在中国武侠片中频繁出现，其中之一就是空。就像在谈论好莱坞经典西部片时，我们会下意识地把西部片和牛仔、酒馆、强盗、枪支等形象联系在一起。

另一方面，地点空的复杂模糊性为积累叙事矛盾、引发戏剧冲突提供了诸多可能。《卧虎藏龙》中，玉娇龙与白墨在竹林中的经典对决场景，恰到好处地展现了中国传统武侠的酷炫美学气质。此外，摇曳的竹林还隐含着超越其理性的暧昧之情。《绣春刀》中，城外的驿站是反派的藏身之处。在驿站里，正反双方言语上的交锋胜过肢体上的冲突，言语间分析清楚行为的优劣，上演一场比冷兵器对抗更具杀伤力的算计。

而在电影《剑雨》中，市场和住宅是主要叙事空。在古朴美丽的江南小镇，热闹的集市增添了一抹烟火气，而寒冷多雨的天气，熙熙攘攘的街道，流连忘返的情侣...琐碎平淡的日常生活与欢乐恩仇的江湖风雨形成鲜明对比。

其次，在武侠电影的叙事中，男性和美国从前的英雄气质自然被置于中心位置，而女性的边缘处境似乎不可避免，女性角色成为男性叙事的补充或者只是一个简单的“花瓶”。在《英雄》中，两个主要的女性角色充当了男主人公的同伴，她们的独立想法并没有起到积极的作用，而是充当了男性做决定的障碍。在《十面埋伏》中，女性角色天生失明。

但电影《剑雨》选择毛毛雨作为主角，从女性视角切入，为阳刚的武侠片增添了一些浪漫温柔的气息。女性视角叙事立足于女性经验的表达，建构女性主体意识，颠覆男性话语霸权的神话。

一，诗意烟雨中的别样江湖

“江湖”二字自有洒脱的气质，其文化脉络自然与“家”的温暖与疗愈格格不入。“江湖”永远是相对于“家”而言的文化镜像

饭后大家讨论的焦点不是正面就是负面。傲慢的武林高手走下神坛，开始过普通人的生活。电影“祛魅”的同时赋予了人物新的魅力，失去了侠客“来无影去无踪”的神秘感却又增添了一份“落地”的真实感。尤其是在与房东蔡和跑腿的蒋阿生的关系中，影片适当加入了一些港式无厘头喜剧的趣味元素，使得影片不仅是一部人文武侠片，更是一部具有喜剧元素和文人气息的武侠片。

类似于曾静的隐逸，蒋阿生的隐逸，他们隐逸身份的渴望一方面是远离江湖的诉求，一方面是作为一个普通人的正常情感渴望。躲藏之后，蒋阿生和曾静在烟雨蒙蒙的江南相遇。江阿生对曾静一见钟情。一听到雷声和雨声，他就冲到曾静的一个小摊位前帮忙。机警的曾静再三查证了蒋阿生的真实身份，并下定决心要和他在一起，直到确认他不是江湖上的杀手。他们在一家茶馆的屋檐下避雨。多变的天气，阴暗的情怀，浓郁香甜的茶，为他们营造了一种浪漫的美。

事实上，两人的真实身份决定了他们无法坦诚面对过去。难能可贵的是，蒋阿生对妻子的绝对信任，成为他们化剑为仇的关键。最后，蒋阿生放弃了为父报仇的执念，守护在妻子身边。本质上，两者的结合还是充满了理想主义。两个真正平等的侠客结合成一个幸福的家庭，回归普通人的生活。也许目前这样的状态无法与现实生活对接，但有理想总是好的。

事实上，影片中的其他角色也在努力隐退。杀手雷斌希望回到常州与妻子和孩子呆在一起，继续做面条生意。画家想让她退休回家休养。但你只能活在江湖中，就像杀手最后对毛毛雨说的“就算你武功再高，一旦走上江湖路，也逃不掉。”

杀手在战斗中死亡的悲惨结局，是一种不能退役的悲恸和遗憾，而之前毛毛雨大获全胜的退役状态也被打破。她不愿面对的过去，最终变成了她不得不面对的，仿佛所有人都想退休，但所有人都无法实现真正的退休。这是江湖上的悲剧，但就像飞石飞沙最终以沉默告终一样，血雨腥风也结束了，隐藏与否，她可以选择，但也是。

第二，激烈和浪漫的女性角色并存

如前所述，武侠电影中女性角色的附庸地位极大地剥夺了女性的话语权空。然而，在电影《剑雨》中，女性作为独立而坚强的个体，具有独特的人物塑造风格。一方面，影片在刻画人物的时候，通过她的动作刻画了曾静这个女杀手的凶美。之前的毛毛雨，在男性主导的空领域，他的个人综合业务能力与男性完全相当，是黑石杀手集团最优秀的销售员之一。在实战中，他高超的个人技术展现了女杀手的刻板气质。

除了个人能力，其性格优势也是一览无遗。相比男性粗犷豪放的性格特征，毛毛作为一个女人，敏感而有见地，更容易让她做出理性的判断，这也可以解释毛毛为什么能从黑石集团安全离开拉玛的身体。正是因为毛毛对形势始终保持着清醒的判断，不会因为别人的一句话而轻易改变主意。所以在混乱的情况下，毛毛可以坚持自我思考，自己抽身。

另一方面，转变后的毛毛雨，即曾静，是极其感性和浪漫的。经历了江湖上的风风雨雨，她渴望平静的生活和温暖的家。于是在和蒋阿生见面后，曾静也表现出了对蒋阿生的好感，尤其是在确认了他的身份后，问蒋阿生愿不愿意和自己结婚。曾静的这一举措在当时的社会背景下极为罕见。不难看出，创作者在塑造曾静这个人物时，是以当代女性形象为参考坐标，并与传统结合在一起的。

结婚后，曾静在锅碗瓢盆和针线活的琐事中游荡，享受着做一个普通人的幸福。日常生活的细节，比如夫妻二人算计着自己的积蓄，曾静在回家的路上给丈夫买豆皮，两人一起做饭，慢慢铺展出一幅和谐温馨的家庭生活画面。影片以女性的视角审视了其他江湖中的生活。女性形象中和了传统武侠电影中的残酷和激进，慢慢揭示了人性的悲欢离合。江湖的雨，浪漫的屋檐，暧昧的对话，深情的男女...都是关于武侠电影的情怀和浪漫。

[1]林沛，常瑞。回归自然与灵动——情感江湖中的“剑雨”。戏剧之家，第184页。