电影我经过风暴，我经过风暴百度百科
金濠
今年暑期档，现实题材的强度空之前有聚焦贫困儿童出路的《八角笼》，之后有面对电信诈骗深渊的《孤注一掷》。本周正式上映的《我渡过难关》是一部聚焦被家暴虐待的女性的电影。
《我过了暴风雨》海报
影片开头，佟丽娅饰演的徐敏和吴昱翰饰演的陈俊刚刚经历了一场失败的离婚。女方未提交有力证据，法院不同意双方感情破裂，驳回离婚请求。甚至女方的离婚律师都是直接“撒娇”，因为以他们的经验，这类案件十有八九不会成功。
深陷家暴的徐敏竭尽全力为自己和孩子寻求幸福和自由，却被丈夫、家庭和舆论逼得走投无路。影片背景设定在《反家暴法》颁布之前，但事实上，即使近年来有法可依，家庭依然是暴力滋生的温床。
影片除了展现暴力本身，更着重展现家暴受害者的处境，以及家暴难以根除的原因。暴风雨中，不仅是被打的女人，暴风雨本身，还有施暴的男人。
《我与风暴擦肩而过》截图
像徐敏这样的女人，显然是家暴受害者中天花板级别的“高品质人类女性”。她有出色的工作能力，独立的收入来源，出身家庭的父母都在身边支持她。学医出身，从体制内离开企业，说明他有良好的学术背景和社会关系，不会被施虐者PUA，始终保持清醒的自我认知，坚定地寻求法律援助。现实生活中，这样的受害者并不多见，但即使这些buff堆积如山，他们依然被孤立在冷漠的社会环境中。
《我与风暴擦肩而过》截图
从受害者的角度，观众跟随女主角走过了一次又一次逃亡的噩梦。双方学医打人都会避重就轻；想安装监控取证，发现自己已经被监控了；父母领团求情，好像坚持离婚不合理；接警的警察上门说下次注意，居委会调解理论掺了泥...整个社会出现了一种“清官难断家务事”、“拆了庙不如毁了婚”的政治正确。更有甚者，还有孩子哭着喊着要爸爸。即使他们离婚了，他们的父亲也没有责任。他上门殴打他们的母亲，导致孩子出事。他也可以理直气壮地指责离家出走的母亲。“你必须离婚……”
《我与风暴擦肩而过》截图
影片显然试图阐明家暴受害者权益难以维护的原因。在律师、警察和妇联工作人员的帮助下，一次又一次地向观众“解释”家暴是隐私，难以认定。
仅仅引用一两个身体部位轻伤的认定标准就要得到法律保护，似乎不太好理解。
这些都是“小伤”
很明显，身体上的伤害和法律可以保护的伤害是有差距的。而且法院要提交证据的时候，你很难要求被打的人及时准备好拿出手机和录音机，自己录音录像。更不用说，因为“这是我老婆，这是我们自己家的事”，我们可以抢劫、绑架、殴打陌生女性，光天化日之下也可以发生。
带着童年的阴影，安嘉和，一个家暴男要超越大山是不容易的。吴昱翰的解释并不创新。看起来高傲的女魔头，在外人眼里是一个谦谦君子，甚至是一个老好人。他心里住着一只失控的“巨婴”兽，嫉妒、多疑、控制欲强。一秒翻脸，咬人，变态，真恶心。
能点燃女性观众共情的一句话叫“怎样才能认出一个人？”以及“我们怎么敢和一个人结婚？”。如果说这样的电影真的激起了人们内心的恐惧，那么这种恐惧的现实性就在于它接近了与生活的距离感。灾难或意外，战争，最令人恐惧的事情都与我们的日常生活保持着距离感，来自最亲近的人的伤害，甚至本该是避风港的“家”也成了伤害的发源地。这样的不安全感，想想就让人窒息。
《我与风暴擦肩而过》截图
据说这部电影是根据数百起真实的家庭暴力案件改编的。比电影本身更具毁灭性的是放在最后的真实案例访谈。这些不是声嘶力竭的尖叫，好像在描述今天吃的东西。她们看起来是那么的普通，就像会和你亲切打招呼的邻家大妈，操持家务，生儿育女，却有一种深深的在瘫痪的同时永远无法抹去的痛苦感。
编剧秦海燕第一次拍电影。曾出演过《万里归来》《作家的奥德赛》《找你》《毁约》《失踪的孩子》等热门影视剧的秦海燕，涉猎过各种类型。早年与张明导演合作过《新娘》、《结果》、《她叫红》等多部电影，在作者和体裁叙事上不偏不倚。
但作为导演，虽然技术上的呈现依赖于业内积累的主要创作资源，乍一看很成熟有档次，但细究起来，各种表达都很肤浅，试图表现一些社会根源，也不知道是因为影片长度的别扭还是其他原因，使得影片的印象并不流畅，甚至作为一个编剧最应该擅长的台词，在某些段落中显得无力和尴尬。比如在庭上答辩中，一直一言不发的女主角突然醒悟，流着泪说“别学我，我是你的底线”，把画风改成了反家暴宣传片的台词。如果导演想要一种隔阂的效果，那就认为是成功地把观众从戏里拉了出来。
《我与风暴擦肩而过》截图
也许正是这种“基于上百个真实案例”的喜忧参半的感觉，让导演想在《徐敏陈俊一家》中呈现太多现实中的残酷。这样一来，前半段病态家庭状态的碎片化堆砌就显得凌乱而草率。女主人和她周围的社会关系中的人，在发生矛盾时，会表现出一种不符合现实逻辑的“功能性心理衰退”。父母、律师、孩子等案件关键人员也含糊其辞，摇摆不定。虽然穿着“女生帮女生”的叙事模板，但李律师是在用年轻天真的眼光对当事人进行道德评判，一会儿看到伤疤就会义愤填膺地呕吐。我应该暂时不会管你，等我辞职了我会支持你到底。各种位置颠倒。
当然，就题材而言，这样的创作无论如何都是值得鼓励的。同时需要注意的是，《我穿越风暴》不同于开头提到的“现实主义”，比如“在一个八角形的笼子里”和“把所有的鸡蛋放在一个篮子里”。
两部大电影以现实为基础，辅以类型化叙事方式，在强戏剧逻辑的调度下提供了矫情的观影节奏。一开始观众的内心会有一个明确的情绪出口，事件会得到解决，人物也会有出路。“解决”和“化解”危机矛盾的方法，有些是靠极小概率的功能性事件或人物动机变化。
而《我穿越风暴》在这方面表现的更为彻底和无奈。女主角徐敏的最终选择是不可预测的，似乎是完全合理的。这不是一篇很酷的关于女性反杀的文章。在这彻头彻尾的悲剧中，没有退路，没有乐趣，没有真正的解脱。受害者和加害者在身份上不断交织，历经风雨的不只是女方。
法院说:“妈妈，你不是最懂我的人吗？”让凶婆婆无话可噎，婆婆说:“忍忍就好了。”多少“有经验的人”变得麻痹，然后转向有毒传导PUA他人。
《我与风暴擦肩而过》截图
电影上映前，各种片外话题更是出圈。无论是家暴数据引用国家错误的一集，还是一个路演嘉宾撞车同一男艺人标签引发的舆论风暴，都像电影中许多隐藏的性别话题一样容易被点燃。相比于标题党简单粗暴的“男的破了防”“女的着急了”的话题，试图澄清或者窥视肇事者隐藏的根源，并不是“粉饰渣男”。反对家暴不是不喜欢某个性别，也不是反对婚姻。
还是希望影片能达到“多一个人看，少一个人挨打”的正面效果。即使电影不可能让施虐者克制暴力，或者受害者能够明眼人，但社会的关注至少可以让那些发生在光天化日之下的“家务事”介入，让社会对受害者更加宽容，让更多有思想负担的人勇于脱离伤害，重新获得生活。
作者:金濠
资料来源:报纸。