《龙珠传奇》剧名，龙珠传奇 百度百科
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文/戴涛江
前几年清宫剧多以雍正为主，定于年内播出。除了《宫中如意》的主角乾隆皇帝，其他影片中出现的七头格格和长辫子哥哥都集中在清初。已经播出的《龙珠传说》的主人公，是清朝入关定都北京后的第二个康熙皇帝。
《龙珠传奇》虚构了南明末代公主李(安迪饰)与康熙皇帝(麦可饰)的浪漫爱情故事，交织着儿女私情与家族世仇、民族仇恨。
男女主角李(安迪)和康熙皇帝(迈克尔)
南明李公主和所有《浪漫青春传奇爱情故事》中的女主角一样，是一张没有学问却有本事的智能卡，天赋异禀，相貌出众。他们还会扮成女人被误救坠落在闹市，遇到宿命论的恋人。
宿命的相遇后，有一种宿命的纠结，逃不出对方的手心。她在帝国厨房偷东西时遇到了他，但她是在进入龙床时遇到他的。她的情人是他，她的敌人是他。所谓宿命的爱情，仅此而已。
当然，这个“浪漫青春传奇爱情故事”绝对没有历史感。历史时间空设定是由空设定的，那些与史书重合的人名、地名、官衔、事件都只是一种借用。这类电视剧既没有给自己设定再现历史的重任，也没有被要求承担这样的责任。
只有摆脱厚重的历史书和对历史事件的严肃讨论，将宏大的历史和重要的历史人物异化为舞台的幕布和标签，才能获得青春类型影视作品中特有的轻盈。
龙珠显示的当然不是历史传说。
爱新觉罗·叶璇8岁继位，建元9岁继位。康熙元年，南明帝和太子朱在滇被吴三桂所杀。剧中朱不仅在康熙十四岁时过得很好，还乔装改扮北上北京参加以外的活动。
如果人可以不顾肉体的死亡而继续存在，那么一群致力于复兴明朝的老人一直说“清朝”有什么不好？青春期的皇帝在龙床上和异性玩趣味游戏有什么不好？
在国产电视剧中，尤其是在这个青春浪漫的爱情故事中，最浓墨重彩的一笔就是历史虚无主义。
历史是相对的，历史的选择是随机的，历史进程不需要遵循客观规律。人的主体性和意志在历史进程中充分发挥后，历史就成了虚构人物的玩物。
突出个体角色是戏剧的要求，大部分历史影视剧或多或少都倾向于历史虚无主义。但《龙珠传奇》的历史虚无，既不是跟风行业的产物，也不是创作的需要，而是基于作家自身对史实的理解。
历史事实被编剧解读为一种“评价”，一种“形象”。历史被简单等同于带有强烈主观色彩的叙事，客观事实完全可以忽略。
电视剧想要的其实是一个睿智的君主和一些有戏剧感的人，为了表现一些迂腐的浪漫想象。
《龙珠传奇》的编剧李亚玲贴了一张“科普特贴纸”。
虽然我不知道作家所谓的“科学分数”是否等同于“科普”，但毫无疑问，这篇1300多字的长文，与科学和社会科学毫无关系，字里行间流露出令人毛骨悚然的自信。
充斥着各种低级错误和虚无的龙珠传说，无法回应作家的自信。
鳌拜出生在瓜儿家，所以很难简单地用“艺术手段”来解释大宅牌匾上的“敖府”。
所谓“戏剧”，本质上还是戏剧，是文化产物而非历史本身。任何电视剧展现的都是当下的时代风貌而非过去，精神内核也是当下的时代精神。只有承认电视剧的现代性，才能遏制电视剧中人物与情节的关系对古代封建礼法秩序的突破。
置于过去式空的“正面”和“不正确”的电视剧，最关键的区别在于艺术处理的程度。一旦超过临界点，整体就会变味。
轻松的表达可以呈现电视剧严肃深刻的内核，很多优秀的喜剧和轻喜剧都因为这个内核而得到升华和提升。问题是，这些喜剧大多不涉及公共权力及其行使者的讨论。
剧中的鳌拜属于黑白人物二分法下的“恶人”，贪婪、傲慢、愚蠢，而康熙皇帝则是反面的“好人”。康熙与鳌拜的斗争，本质上是清廷上层统治者的内部斗争，在电视剧中被解读为正邪对抗。
因为女主角好，所以选择站在皇帝这边。但最后电视剧不肯止步于“好人赢得最后的胜利”，不得不往前走一步，给这个胜利加上一个《人民的名义》。这就增强了电视剧本身的历史虚无主义。
《龙珠传奇》的女主人公和她在珍珠谷的朋友们都是朱明的精英，他们接受了包罗万象的“精英教育”，代表了统治阶级的意志。这些孩子是带着恢复朱明王朝的目标长大的，他们本身不属于“人民”。
康熙作为权力的拥有者，通过控制和行使权力赢得了女主角的爱情，治好了女主角的“心病”，但封建统治阶级团结一致，与民意无关。
青春型电视剧往往以歌颂皇帝为爱的主体；有帝王将相的历史剧，把主人公当作权力的掌握者和行使者，歌颂他的品格。
《龙珠传奇》模仿了被列为严肃剧并加以赞美的帝王将相历史剧，刻意夸大其主题，却不肯放弃青春剧。结果“画虎不成犬”，陷入历史虚无，反映了一种彻头彻尾的赤裸裸的低级奴才思想。
康熙朝以后，再次扮演了孝庄文皇后的角色。
跟风市场的创作者很难意识到自己的问题，年轻观众也很难意识到问题所在。如果剧本身有很强的戏剧感，就很容易收获观众。影响力越强，危害越大。
不考虑主题和思想层面，视频网站显示，长篇电视剧《龙珠传奇》共有90集，只展示了从康熙亲政到鳌拜被排挤这两年发生的故事。此外，为了方便女主角活动，康熙的主要活动从干青宫和养心殿拖到后宫和后花园，人物成长和事件生发的维度受到极大限制。
为了保持剧情的丰满，故事铺了很多附属线。看似复杂难测的人物关系和人物设定，其实只是为了故事继续而进行的强行转折或转折，本质上是违背创作规律的。
但是，现在的国产电视剧似乎并不是很讲究遵循创作规律。不是创作者本身有问题，而是他们赶上了这样一个时代。后现代主义的一个特点就是“平面化”，一切都要直截了当地摆出来证明自己的存在。如果本体不能表现自己，也要通过其他渠道去拓展，否则就跟什么都没有一样。
后现代性决定了大众文化的深度有限，指望高立意、高深度的国产电视剧成为行业常态无异于奢望。
在这种大环境下，很难滋养一个演员，除了拿工作报酬，还能给他升职空房间。电视剧的剧情完全靠人物任性和低级幼稚的行为，制造戏剧性冲突，表演的质量和水平对电视剧的整体质量影响不大。
在今天的青春浪漫爱情故事中，谁扮演女主角并不重要。他们勇于做自己，只做自己，无知无畏，追求有限的自由和瞬间的快乐。好评的好坏取决于观众的命运。男性的积极角色负责提供所有的确定性就足够了。长此以往，没有一个年轻演员能在这个行业成长。
最绝望的是，国内电视剧从业者已经到了不为剧情注水而沾沾自喜的地步。没有浪费剧不代表一部电视剧就是好剧。平淡的表演，平淡的剧情，真的能构建出“传奇”吗？